作为我之前关于可视化在这篇文章中,我将分享一些在胶片上拍摄的照片,并详细描述思考过程、工具的选择和涉及的技术考虑因素。我选择了两张截然不同的照片(都是风景照片)来讨论。我希望这些照片和伴随的叙述将证明有趣的和有帮助的电影摄影师开始,也许指导更有经验的摄影师在先进的技术和方法。值得注意的是,摄影bobsports官网生活的贡献者约翰·博斯,劳拉·穆雷而且Vaibhav Tripathi以前写过关于电影摄影的优秀文章,可能也会感兴趣。bobsports官网
在讨论的三个关键主题(胶片扫描、视图摄像机、区域系统)上,我将简要地偏离主题,提供额外的背景知识,因为我认为这将有助于读者理解概念和技术过程。对这些概念的完整讨论超出了本文的范围,但我努力在一些战略要点上提供参考,以便提供更全面的处理。虽然这里的一些原则和工具仅适用于电影摄影师,但可视化的基本过程同样适用于模拟和数字格式的摄影师。我要强调的是,下面每一张照片的构造都是基于可视化过程和光线交叉艺术视野和技巧。
近五年前,我开始学习电影和可视化的过程,现在我使用了各种各样的格式和电影股票。特别是,我使用彩色和黑白胶片的小、中、大格式。我没有歧视。我根据目标调整工具的选择,这将使我能够指挥和控制手边的情况。例如,我用35mm来拍摄移动的人和物体,用大画幅来拍摄静态物体(静态、风景、肖像)和高技术图像质量,用中画幅作为体积重量、图像质量和面对快速变化的光线的一种实际妥协,在这种情况下工作流程的速度是至关重要的。尽管在过去的10年里,胶片乳剂的选择已经大大减少,但仍然有大量优秀的专业和消费胶片股票可供选择。今年,基于美学、工艺和技术方面的考虑,我选择的工具是4 x 5英寸和8 x 10英寸格式的大幅黑白胶片相机虽然我仍然非常喜欢卷胶卷和彩色胶卷。这些选择的优点将在下面的描述和本文的第二页中体现出来。
那么,让我们从第一个例子开始——一个景观。下面这张照片是我去年夏天去珠峰徒步旅行时拍的可可雨林在奥林匹克国家公园在华盛顿州。对于那些不熟悉这个地区的人来说,奥林匹克国家公园和它美丽的热带雨林是美国隐藏的宝藏之一。这里是徒步旅行、露营、野生动物摄影和风景摄影的天堂。bob客服联系方式bob电竞官方下载bobsports官网这张照片代表了可可河中比较经典和美丽的景点之一。我选择这张照片是因为它唤起的视觉情绪,有趣的灯光,以及具有挑战性的曝光方法。这是我第一次来这个公园。在我对这个公园的研究过程中,我从同行的徒步旅行者和摄影师那里听到并看到了所有积极的评价。我在杂志和互联网上看到过这些照片。但是,即使是这些描述也无法公正地描述我亲眼目睹的惊人的美丽和原始的情绪。
就在我开始这次温和徒步旅行的前一天,天下起了雨。在大约上午十点左右的天气休息期间,我踏上了小径。除了讨厌的蚊子,我从来没有像现在这样与大自然和谐相处。心情振奋,空气清新,景色迷人。徒步穿越这片雨林,感觉就像身处中土世界。美丽,却又超现实……在上午晚些时候,阳光开始穿透,当我经过小路上的这个转弯时,我被长满苔藓的蓬乱的枫树和周围的蕨类植物惊呆了。我被眼前的景色吓了一跳,停下脚步,放下所有的装备,坐下来欣赏这个美丽的地方。刚下过一场雨,对比鲜明的背光使果岭“流行”起来!
我必须快速工作,因为太阳很快就会产生过多的(和不可控的)对比度。对于这个场景,我本能地知道用什么电影来捕捉本质和物理属性:藤色Velvia 50.Velvia 50也被称为透明胶片或彩色反转胶片,25年来一直是风景摄影师的传奇选择。使用这种幻灯片是一种乐趣,因为它可以创建生动、对比鲜明、饱和、清晰和高度三维的图像。这种胶片的缺点是曝光纬度和动态范围较窄,与印刷胶片相比,这使得它在技术上具有挑战性,难以在光照条件下操作。然而,当摄影师能够控制光线和他/她的技术时,Velvia 50就能达到理想的效果。
我为这张照片选择的其他工具是我的中画幅相机Mamiya 7 II广角镜头:Mamiya 43mm f/4.5 l。在6x7cm格式中,43mm焦距提供的视角与35mm格式的21mm镜头相似。这款相机重量轻,体积相对较小,没有什么花哨的功能,画质也很好,多年来一直是我徒步旅行的“首选”相机。这个系统是如此的好,它甚至可以与4 x 5“胶片的质量相媲美。它从来没有让我失望过。
我的目标是捕捉光、土地和生动的色彩交汇的精髓。在用我的合成卡,我通过外部取景器设置构图。我将超焦距设置为7英尺,并将光圈缩小到f/16。为了过滤,我使用偏光滤镜来去除树叶上雨滴的一些眩光。为了调整白平衡,我用了81A升温过滤器.
在这种情况下,使用升温过滤器的理由有两个方面。首先,它可以作为一种创造性的工具,用于调节环境照明的色温,以调整透明度上的色彩平衡。其次,根据使用这种胶片的经验,Velvia 50往往是一种“冷”胶片,这意味着尽管它是一种日光平衡的胶片,但它往往会给场景带来“更冷”或更蓝的感觉,特别是在使用在严重阴影的区域时,比如在这个场景中。胶片摄影中的白平衡是一个非常有趣的话题,值得bobsports官网在另一篇文章中讨论。一般来说,阴影主要由蓝光照亮,特别是来自开阔阴影的天光。如果摄影师不采取行动过滤掉这种过多的蓝色,那么最终的场景就有可能被渲染成冷的。另一方面,如果摄影师想要一个凉爽的情绪,例如在冬天的场景,那么就不需要修正。相比之下,81A过滤器是一种低强度的增温过滤器,其次是81B, 81C和85系列。
为了确定幻灯片和打印胶片的适当曝光,我练习了一个修改版的带系统由安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)和弗雷德·阿彻(Fred Archer)于1939年至1940年首创。对这个概念的讨论远远超出了本文的范围,但从本质上讲,区域系统是一种系统的方法,用于确定给定场景下胶片的正确曝光和冲洗。它基于场景的亮度值,这些亮度值被分为从“0”到“10”的标准化曝光区,纯黑色代表0区,纯白色代表X区,不同程度的阴影细节和调性从I区到IV区,中间色调在V区,不同程度的高光细节和调性从VI区到IX区。在实践中,区域II到VIII是最有用的,因为它们代表了我们在主题上看到的纹理范围。如果有兴趣,我强烈推荐弗雷德·皮克的书。”VI区工作坊”,以简化分区制度的处理和应用。对于纯粹的技术分析和原始描述,安塞尔·亚当斯的标志性著作《负面:安塞尔·亚当斯摄影系列bobsports官网是必读的。
关于这个场景的曝光策略,与印刷胶片形成鲜明对比的是,幻灯片摄影的当务之急是曝光亮点。bobsports官网由于幻灯片的曝光纬度很紧,如果高光曝光过度,那么细节就会永久丢失。当然,这种策略也有例外,特别是在场景中高光较弱或摄影师对高光细节不感兴趣的情况下。对于这个场景,我希望在背光树叶中保留尽可能多的突出细节。为此,我测量了树叶的高光到框架的中间左侧,并将这些高值放在第七区域,让所有其他曝光区域就位。一个先天的,我决定把我的光斑仪表留在家里,以减少我的设备的体积重量,并在我的相机中使用本机光斑仪表。
一个摄影师必须完全掌握的关键原则是,为了正确设置和解释聚光表,*任何*测光表(无论是相机内的还是外部手持测光表)都会自动产生一个曝光值不管场景是明亮的还是昏暗的,这就是默认情况下测光表设计的功能。这是摄影师的责任*覆盖*仪表读数,以适当地暴露感兴趣的区域。这一点再怎么强调也不为过:测光表只看到一件事,也只有一件事,那就是V区,或区域尺度的中间。这就是摄影师的技巧至关重要的地方,特别是在使用幻灯片胶片时,这是不可原谅的曝光错误。另一方面,如果感兴趣的曝光区恰好落在V区,那么摄影师当然不需要覆盖仪表。
摄影师有很多方法可以覆盖仪表,这取决于他/她使用的是手持仪表还是相机仪表,以及单个表盘的特性。对于我的特定相机型号,我只能在三分之一的停止增量中将曝光补偿从-2调整到+2,这没有留下太多的余地来考虑多个滤镜因子和曝光补偿。有一些简单的技巧可以解决这个问题。如果我有多个滤镜因子,我通常会将这些因子输入胶片速度拨号,这有效地“欺骗”相机仪表以“较慢”的胶片速度曝光。对于曝光补偿,我将这些值输入曝光补偿刻度盘。或者,也可以混合和匹配这些设置。这很简单。只要摄影师坚持这种方法,那么最终的结果应该是一样的。
所以,回到这张曝光,因为我想把明亮的树叶放在VII区,我拨了+2曝光补偿到曝光补偿表盘上,故意覆盖仪表,它会自动将曝光降低到v区。对于额定胶片速度(曝光指数40)和偏光片的滤镜系数(+1停止)和81A滤镜(+1 / 3停止),我通过降低ISO 50的盒速来将这些值输入ISO刻度盘,以考虑这些因素。最后,我使用光圈优先模式,并要求实验室正常显影。
因为我还没有接受过冲洗自己胶片的训练(我也没有暗房或光学放大机),所以我在一家专业冲洗公司冲洗了我的胶片北岸摄影服务该公司提供优秀的显影、扫描、打印和修图服务。他们工作出色,为全球各地的客户提供服务。我和我的电影技师斯科特有很好的工作关系,在需要的时候,我可以“总是”依靠他对胶片冲洗进行适当的调整。我强烈推荐他们。谢谢,邦妮和斯科特!
对于网页显示,我个人使用扫描工具扫描我的120张底片、幻灯片和胶片爱普生V850 Pro平板扫描仪。扫描相对容易,尽管需要一些练习来学习和调整设置。我推荐的一个很好的电影扫描资源是Kenneth Lee在他的扫描页面上的教程。李先生是一位才华横溢、鼓舞人心的艺术家,一位专业的大幅面摄影师,一位绅士,非常愿意帮助。请结帐他的网站、教育资源和画廊。谢谢你,肯!
爱普生扫描仪提供高质量的图像,光学分辨率为6400 dpi,扫描分辨率为6400 x 9600 dpi,不同的输出分辨率高达12800 dpi,尽管最好的输出可能是2400 dpi(这一点与早期型号一直存在争议)。对于我的8 x 10底片,我使用2400 dpi;对于我的4×5底片,我使用3200 dpi;对于6 x 7厘米和6 x 4.5厘米的底片,我使用4800 dpi。值得注意的是,平板扫描仪可能不是扫描35mm胶片的最佳选择。在冲洗的时候,我总是在北海岸摄影服务公司扫描我的35mm胶片,因为他们有专用的35mm胶片扫描仪。
爱普生扫描完成后,我将文件保存为无损TIFF格式。从那里,可以将文件导入所选的后期处理软件程序。在这个阶段,我使用了最少的后处理,有时甚至没有后处理。理由是,现代数字后处理中常用的传统“调整”是“破坏性的”,有可能会降低图像质量。因此,几乎对扫描的TIFF文件进行的任何操作都有可能使图像看起来不太像胶片,而更像数字,这是非常不可取的。偶尔,我会在Photoshop中进行轻微的对比或高亮调整,有时会“点出”图像以去除明显的尘埃斑点(这是胶片的常见问题),并且经常裁剪图像以调整纵横比。否则,我会尽一切努力获得正确的曝光,精确地记录阴影细节,适当地冲洗胶卷,与我的胶片技术人员进行良好的沟通,适当地将高光带入选择的区域,然后正确地扫描底片或幻灯片。在进行任何微小的调整或裁剪后,我将文件保存为无损的PSD主文件。随后,我可以将图像缩小到打印所需的任何分辨率,通常是JPEG文件。
回到这张照片上,仔细检查了光台的侧面,结果令人震惊:丰富的色彩和不可思议的三维外观的对比。就好像你可以用胳膊搂住枫树的树干,或者伸手去抓一片蕨类植物的叶子。我以4800 dpi扫描了幻灯片。这种特殊的6 x 7厘米格式的实际图像尺寸是56毫米x 72毫米(每个这样的相机系统将有一个轻微变化的长尺寸)。在这种输出分辨率和胶片尺寸下,扫描产生了1.44亿像素的图像。在Photoshop中,我做了一个轻微的调整,使前景的枫树干变亮,然后裁剪帧到5:4的纵横比。
总的来说,我对表演非常满意。情感,高光和阴影的相互作用,以及美丽的绿色传达了我用眼睛看到的东西,并在我曝光时在我的脑海中想象出来。从技术角度来看,Velvia 50完全做到了它的设计目的。回想起来,那次短暂的徒步旅行确实是值得纪念的一天。有趣的是,在随后的几个小时和接下来的4天里,天空中没有一丝云。热带雨林被强烈的强光所淹没,这有效地终止了那些特殊的照片拍摄。我对此没有意见,因为我得到了我的镜头,在公园的另一边徒步旅行时,我看到了美丽的天空。
从历史的角度来看,对于那些不熟悉幻灯片的人来说,需要注意的是,传统上,没有基于网络的扫描图像能够达到在光表上看到的透明的全分辨率和三维度。当然,超高分辨率的鼓扫描可以提取更多的细节,但它仍然不能复制三维。顾名思义,幻灯片也被设计为“投影”到观看屏幕上,在那里可以享受全分辨率。不幸的是,这种投影仪已不再生产,在二手市场上也很稀缺。
接下来,在风景的范围内,我选择了下面的照片来分享和讨论。我上个月在我最喜欢的徒步旅行和摄影的地方拍了这张照片,托里松树州自然保护区.对于这张照片,我选择了一个俯瞰的地方,尤卡角,它提供了圣地亚哥海岸的经典景观。我希望构建一个图像,捕捉日落时光、陆地和海洋交汇的精髓,并记录从近到远的连续的纹理细节和调性平面。之前,在过去的两年里,我曾尝试拍摄日落时的景色,但我的曝光一直令人失望,因为要么是强烈的和异常对比的光线,要么是阴天造成的平坦光线。我想要的是适度的云层覆盖,在地平线附近有一小片单向的阳光,与景观形成“淡淡的”对比。我花了好几天时间来侦察这个地点,等待合适的条件。虽然这不是我所寻找的光,但大自然所提供的已经足够好了。下面的第一张照片是用我的iPhone拍的,以说明我通过我的合成卡所看到的。
为了拍摄这张照片,有很多考虑因素,但关键是光的质量、对比度、远近关系和对焦平面。就天气条件而言,当时已接近日落时分。天空大多是多云的,但阳光断断续续地沐浴着大地。我将相机设置成与入射光90度角的角度,入射光从西边的地平线附近低射过来。随着云层的变化,对比度在低和中等之间交替;适度的对比是我所追求的。景观在前景、中间地带和远处都有有趣的结构,我想用锐利的焦点渲染。考虑到这些因素,我选择了8 x 10“格式,八原8 x 10外景相机,和柯达Tri-X电影,就其调性、美学、适度的对比、广泛的曝光纬度和动态范围而言,是一个传奇的电影股票。
简单地说,对于那些不熟悉透视相机的读者来说,这种类型的相机为摄影师提供了通过操纵被摄体、镜头和胶片的平面来控制对焦平面和透视形状的优势,而不必过度停止镜头光圈来控制景深,这与传统的“刚性”相机形成了鲜明的对比,在传统的“刚性”相机中,上述平面相互平行且固定。对于这种类型的相机的额外背景,有过多的打印和互联网资源关于这个话题。
为了拍摄这个视角,我选择了一个中等广角镜头,Fujinon-A 240mm F/9。在8 x 10”格式中,这个焦距提供的视角与35mm格式中32mm焦距所看到的角度相似。要对焦视图相机,摄影师必须首先确定“最佳对焦”平面的位置。考虑到我想要捕捉的近、中、远景观的细节,“最佳”对焦平面位于前景岩石、中间的悬崖和左上方的远处悬崖之间的平面上。对于远焦点,我选择了左上角的悬崖,而不是更遥远的半岛,因为我想要精确的细节来设置远焦点。这就是有趣的开始!我使用了视图相机的“运动”(例如,通过对焦旋钮、倾斜和摆动来调整胶片平面到镜头平面的距离)来实现对焦屏幕(磨砂玻璃)上的最佳对焦平面,然后将光圈缩小到f/45以实现最佳景深。
完整地描述视图相机的对焦和运动以及景深的考虑因素远远超出了本文的范围。然而,明智的是,在这里声明,视图相机对焦的基本原理是基于两个重要的定律Scheimpflug原则以及铰链法则。基本上,这些原则规定,当摄影师调整视角相机,使被摄体平面、镜头平面和胶片平面相交于明确定义的点和线时,就能获得最佳对焦平面。几何分析是有趣的,复杂的,一开始很难掌握。关于几何,我还有一些不理解的地方,计算在现场应用是非常困难和不切实际的,尤其是在试图捕捉光线和时间的时候。的景深考虑甚至更复杂——我甚至不会去那里。然而,对于那些对纯技术分析感兴趣的人,我建议阅读Harold Merklinger的大量出版物(PDF格式)他的网站,包括“视图相机对焦原则”。顺便提一下,Merklinger先生是一位工程师,也是视图相机几何领域的先驱。为了简化问题,许多视图相机摄影师使用定义明确和审查的检查表来有效地对焦相机。有几部不错的,但我更喜欢霍华德·邦德的优雅。查看相机用户检查列表”。
回到照片上,一旦我达到了想要的焦点,我就把注意力转向了滤光和测光。黑白电影摄影师在可视化过程中使用的一个更重要的工具是对比度滤镜,它可以用来选择性地分离颜色和调整对比度。令人惊讶的是,一些摄影师不相信使用它们,宁愿在冲洗胶卷时调整对比度,随后在打印阶段。其他摄影师严重依赖这些工具。就我个人而言,我经常使用对比度滤镜,但当我想要达到特定的效果时,我会选择性地使用它们。对于风景,对比滤镜可以用来变亮或变暗天空,树叶和岩石,以及增加云和天空之间的对比。对于这个场景,我选择不使用对比度滤镜。我唯一使用的滤镜是一个偏光片,用来减少来自海洋的眩光。
在曝光策略方面,照相或负片的指导原则是,摄影师必须曝光阴影,冲洗胶卷以调整高光。这是一个“大”的问题,因为如果底片上没有捕捉到阴影细节,那么它就不会出现在打印上。就是这么简单。当然,一旦底片制作完成,摄影师可以随意躲闪和加深,但阴影细节将一直固定在底片上。
关于捕捉阴影细节,摄影师最重要的决定(多年来一直存在争议)是阴影应该放置在哪个区域。多年来,摄影师们一直认为风景中的阴影应该放在第三区,而另一些人则认为它们应该放在第四区。那么,正确的答案是什么呢?对我来说,这很简单:阴影应该被放置在摄影师想要放置的地方。就是这么简单。与摄影的许多其他方面一样,任何事情都不应该有硬性的“规则”。bobsports官网如果摄影师希望在场景中有足够的阴影细节,那么暴露在第四区域的阴影将是一个很好的选择。另一方面,如果摄影师对阴影区域的细节或调性(或者根本没有)要求不高,那么在较低的区域曝光将是合适的。同样,这一切都归结于可视化的过程。无论摄影师在脑海中想象出什么样的结构,并希望将其转化为最终的图像,那么他/她应该使用任何必要的曝光策略和方法来实现它,即使它跨越了“传统智慧”的纹理,在我看来,这有时会对创造力产生不幸的影响。
对于这个场景,我希望在前景岩石的阴影区域保留最大的细节,如iPhone照片中的“红圈”所示;这就要求阴影被放置在IV区。这些岩石的亮度非常接近于IV区。为了显影高光,必须确定高光在场景中的位置,以及在底片上显影的位置。在这里,我希望在框架中间的砂岩上保持高光,就像在VI区一样,用“绿色圆圈”来说明。(值得注意的是,在拍摄iPhone快照和视图相机曝光之间,灯光发生了变化,光线强度比iPhone照片中显示的要弱)。因此,使用我的光斑计和胶片曝光指数(我选择的盒子ISO速度为320)和偏光器的滤镜因子(+1位),我测量了阴影,它给出的亮度值再次默认自动落在V区。然后我旋转EV刻度盘来设置IV区曝光并读取快门速度。因为这些亮点已经是我想要的了,所以我要求实验室进行正常的开发。
由于8 x 10底片的可用面积为7.75 x 9.75 ",在2400 dpi时,扫描仪提供了4.35亿像素的图像,这已经足够了。就我的目的而言,对8 x 10的胶片进行更高分辨率的扫描可能会太过了。在Photoshop中,我对对比度做了适度的调整,去掉了一些灰尘点,并将图像裁剪为5:4的长宽比。正如照片所显示的那样,在景观中有适度但令人愉快的对比度,前景岩石中有充足的阴影细节,在框架中有良好的清晰度,从近到远的纹理细节都很漂亮,并且有足够的景深。总的来说,我觉得这张照片很好地捕捉到了我所想象的场景的美和情绪。
我希望你喜欢这篇关于电影摄影和可视化的文章。bobsports官网在本文的下一节,我将分享更多的照片(建筑,更多的风景,特写,彩色底片曝光,35mm曝光),分析,教育参考,和结束语。请继续关注。
引用:
- ”负面:安塞尔·亚当斯摄影系列bobsports官网”。安塞尔·亚当斯。
- ”VI区工作坊”。弗雷德选择器。
- ”超越区域系统”。菲尔·戴维斯。
- “扫描技巧”。肯尼斯·李画廊
- ”视图相机杂志”
- ”视图相机对焦原则”。哈罗德Merklinger。
- ”查看相机对焦和景深:第一部分”。哈罗德Merklinger。
- ”摄影技术书籍bobsports官网”。哈罗德Merklinger。
- ”查看相机用户检查列表”。霍华德债券。
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