正如我们在前一篇文章中提到的那样我的中音在哪里?,大多数原始转换器会对原始镜头进行一些隐藏的调整,通常会导致中间色调颠簸、高光剪裁和阴影压缩。这样做是为了让照片看起来更好,但也会导致各种各样的混乱。如果您正在使用或计划使用一些原始转换器,您可能想知道它应用什么“美化器”,以及它们的价格。
中间色调的调亮是在幕后完成的,是为原始图像添加冲击力的最常见方法之一。它经常给人一种正确曝光的原始的错误印象,因为我们太习惯于把曝光和亮度混为一谈,用后者来判断前者。事实上,照片可能会曝光不足,有时会超过1格,而代价是更多的噪音,更多的伪影,更低的分辨率,最终,买一个新相机,这并不能真正解决问题。甚至狂热的向右暴露(ETTR)从业者可能会陷入这个陷阱,因为他们认为从相机内美化转换衍生的直方图是曝光的指示。它不是。
本文的目标是演示如何找到隐藏的内容曝光补偿当打开原始文件时,转换器将应用于原始文件。我们将深入讨论Adobe的转换器,但同样的方法也适用于任何其他转换器。
至少有两个实际的原因来研究原始转换器中的隐藏暴露补偿。一是加强曝光实践;其次是确定哪些高光部分可以安全恢复。这个隐藏的曝光补偿是你可以拉曝光滑块来恢复高光的确切数量,然后软件就会用插值来猜测被放大的高光中有什么。
在上一篇文章中,我们演示了如何线性化Adobe原始转换器中的默认设置,换句话说,如何覆盖Adobe对对比度、亮度、黑色水平和色调曲线的隐藏更正(实际上,在电影方面,以上所有都是特性曲线).
算法非常简单:
- 打开一个Adobe原始转换器
- 切换到Process Version 2010 (PV2010)和
- 将曲线设置为线性
- 将黑点、对比度和亮度全部设置为零
- 切换回流程版本2012 (PV2012);现在所有的设置都自动改变了,它们复制了你之前在PV2010中看到的图像的“亮度”。
我们在前一篇文章中演示了亮度现在处于“再现”线性模式,基线曝光除外。对于Adobe原始转换器,零化PV2012(不考虑基线曝光补偿)具有以下设置:- 曝光= -1(是的,减去一站)
- 对比度= -33
- 黑色= +25
- 自定义曲线(转换器,无论是ACR还是Lr,当从PV2010切换到PV2012时,会自动为您计算它)
- 从曝光中减去基线曝光补偿(BLE),因此现在曝光= -1-BLE
我们没有展示如何为你的相机找到基线曝光,但为了演示的目的,我们使用了0.25,因为这是尼康Df的基线曝光,我们用来为实验拍摄照片的ISO - 保存结果设置并命名(可选地,您可以将它们设置为默认值).
现在,我们已经准备好找出Adobe隐藏修正配方中重要成分的价值,基线曝光。
目录
1)如何找到基线暴露(BLE)的值?
让我们从Baseline Exposure试图解决的问题开始:
不同型号的相机在高光净空和阴影噪声之间进行权衡。有些会在正常曝光时留下大量高光空间。这允许在原始转换期间应用显著的负曝光补偿,但也意味着正常曝光将包含更多的阴影噪声。其他型号在正常曝光时头部空间较小。这允许较少的负曝光补偿,但结果在正常曝光较低的阴影噪声。
由于这些差异,原始转换器需要从模型到模型改变其曝光补偿控制的零点。baselinineexposure指定移动零点的程度(以EV单位计算)。正值会导致更亮的默认结果,而负值会导致更暗的默认结果。
adobedng规范p.38,版本1.4.0.0,2012年6月
需要注意的是,基线曝光(BLE)可能取决于ISO设置,而不仅仅是相机制造商/型号。一般来说,有两种方法来确定这种无声(隐藏)曝光补偿的量(当曝光补偿滑块设置为零时应用):(I)读取基线曝光值从DNG EXIF数据,或(II)直接从原始文件导出。第一种方法更简单,但第二种更有趣,因为在跟随相机的同时,你会了解到一些关于相机的有趣事情。
1.1)从EXIF数据中读取基线暴露值
由于基线曝光(BLE)数据被写入EXIF元数据中,但仅用于. DNG文件,因此要使用第一种方法,您必须将原始镜头转换为DNG。
这里有四个注意事项:
- 首先,EXIF数据通常包含相机“品牌/型号”的平均BLE值,而相同品牌和型号的特定相机的实际数字可能不同,有时相差多达1/3 EV。
- 第二,有时DNG中的BLE值是不正确的。
- 第三个问题是,如果你很高兴拥有一台目前不支持DNG转换器的新相机,你就不能真正地转换到DNG。
- 最后,如果您的转换器不是Adobe的呢?
1.2)直接从原始原始镜头确定基线曝光值(BLE)
这种方法将允许您获得精确的BLE值为您的相机,但这将需要一点时间。这两种方法中的任何一种都必须从射击开始。
注意:考虑到许多相机的基线曝光取决于ISO设置,因此对于同一台相机中的不同ISO值,我们可能有不同的BLE值,您可能希望从相机允许的每个ISO设置中拍摄照片。
如果你更喜欢方法二,请跳到“确定原始照片的基线曝光的部分。
2)从DNG文件读取基线曝光,并在原始转换器中覆盖它
2.1)射击
拍一组你喜欢的任何主题的照片你的镜头盖也没问题),在您的相机所允许的每一个ISO上,包括中间ISO值(如果有的话)(因为,正如我们上面提到的,不同的ISO值,基线暴露值可能不同).
2.2)转换为DNG
将所有照片转换为DNG,并保存在一个文件夹中(命名为DNG4experiment)
2.3)从EXIF数据中读取基线暴露值
这里我们有两个选择:
2.3.1)如果你不怕命令行
您需要下载并安装ExifTool(它是免费和开源的),然后从命令行(如果是Windows,则启动命令提示符,如果是OS X,则启动终端)运行以下命令行:
exiftool -csv -make -model -iso -baseline - exposure -r -ext dng /Users/il/Pictures/DNG4experiment > . exiftool -csv -make -model -iso -baseline - exposure
/用户/用户名/图片/ DNG4experiment / make_model_ISO_BLE.csv
/用户/用户名/图片/ DNG4experiment以上是包含在上一步中获得的DNG文件的文件夹的完整地址。当然,您可以为文件夹和输出的.csv文件使用任何其他名称。
为了便于演示,我们随机选择了10个.dng文件,将它们放在名为DNG4experiment,运行ExifTool,将上述命令行粘贴到“终端”窗口:
然后按Enter键:
导致make_model_ISO_BLE.csv文件在同一个DNG4experiment文件夹中:
因此,您将在一个电子表格中拥有ISO/BLE数据。
2.3.2)如果你不喜欢命令行,更喜欢图形用户界面
在这种情况下,你需要RawDigger(你可能也可以使用一些GUI围绕ExifTool,而不是-看看Phil Harvey的页面,在“相关公用事业”),精简的RawDigger曝光版将非常适合你在这里。如果你不打算在近期更换新相机,30天的免费试用就足够了。
- 打开RawDigger并进入首选项- >杂项选项,在“命令行字段进入iso -baselineexposure字符串,然后按OK(您可以添加更多参数,例如模型,视需要而定;你可以随时按“恢复默认值”按钮来恢复原来的行)
对于下面的演示,我们将使用索尼SLT A55V相机上几个(不是全部)不同ISO设置的相同场景的镜头。
- 对于每个.dng文件,在RawDigger中打开。dng文件并按EXIF按钮(默认情况下,此按钮位于顶部栏,但您可以通过转到首选项-> Misc选项,检查“将EXIF按钮放在底部栏”,并重新启动程序来更改其位置到底部栏)
- 按下“以文本形式复制到剪贴板”按钮
- 将剪贴板中的文本粘贴到Excel电子表格或指定的文本文档。
- 对文件夹中的所有.dng文件重复第2 - 4页(因此,在最后,经过一些简单的格式化,你将有一个包含ISO/基线曝光的所有组合的文档)
现在你已经有了相机的ISO/基线曝光组合的完整列表。
2.4)在原始转换器中覆盖基线曝光值
- 在adoberaw转换器中打开. ng文件,切换到PV2010 (在“相机校正”下)
将默认设置设为零——将曲线设为线性,黑点、对比度、亮度全部设为零(顺便说一下,看看图片有什么变化).
我们建议将这些已归零的设置保存为一些中间预设,您可以在打开本系列的所有其他.dng文件时加载这些预设。
- 从已调零的曝光值(现在你有曝光= -BLE)
- 如果你更喜欢PV2012,那就换回PV2012;现在,所有的设置都自动改变了,它们复制了之前在PV2010中拍摄的“亮度”
因此,正如我们在本文开头所提到的,对于每个ISO值,PV2012的零化/线性化Adobe原始转换器设置将如下所示:
曝光= -1 - BLE
对比度= -33
黑色= +25
自定义曲线(可以保存并作为音调曲线使用)远不是出厂默认的“所有滑块在零位置”,如你所见。变化是相当大的。
- 保存结果设置为给定的ISO并命名:现在您有了该ISO设置的自定义归零默认值。
- 打开下一个. ng文件并重复步骤1 - 4
- 稍后,您可以将自定义归零默认值分组为不同的ISO设置,并根据BLE值重命名它们:例如,如果ISO 200到ISO 1600的范围内基线曝光值(BLE)是相同的,那么一个名为“CameraModelName_ISO_200_1600”的预设是有意义的。
3)根据原始镜头确定基线曝光值
正如我们上面已经提到的,下面的方法将允许您获得特定相机机身的准确基线曝光值,而不是该模型的平均值。您可能还会发现adobe建议的基线曝光值对于给定的相机并不总是正确的,或者对于相机中的某些ISO设置,例如尼康Df上的Hi ISO。
3.1)射击
这里你也应该从射击开始。使用光斑计拍摄一些均匀、光照均匀的表面(白平衡卡,墙,什么都行)用一块弯曲发亮的金属(我们用一个球Datacolor SpyderCUBE)距离射击中心不远,但在计时表区域外。这个金属片将保证你有高光达到剪裁点,因此是有用的确定最大原始值。
3.2)计算RGB值
- 打开RawDigger并在Preferences中:
- a)在“数据处理”页签中勾选“选择/采样统计:丢弃异常像素值字段过滤掉异常值。
- b)Misc选项选项卡设置采样器大小为258×258像素
- 读取绿色通道中的最大值(G马克斯)(这就是为什么你需要在你的场景中有一块耀眼的金属).
如果你的相机有两个绿色通道(在拜耳滤波器中最常见的情况),使用第一个。 - 放置样品(Alt-click),并读取绿色通道(Gavg)
- 计算采样绿色通道的归一化值(对于给定的ISO)。为了计算这个值,我们将使用一些公式(1,1a -1c)。
注意:你可以下载一个现成的电子表格,包含所有公式,并将您为相机获得的值输入到前三列-其他列将自动计算。
G = [(Gavg/ G马克斯) ^(1 /γ)]*常态(1)
因此,考虑gamma和Norm[化]值(255用于8位RGB, 100如果你将使用百分比)我们有以下公式:
- 对于AdobeRGB(gamma=2.2,范数= 255)
G = [(Gavg/ G马克斯) ^ (1/2.2)) * 255(1) - 对于ProphotoRGB(gamma=1.8,范数= 255)
G = [(Gavg/ G马克斯) ^ (1/1.8)) * 255(1 b) - 对于adobelightroom百分比(gamma=2.2,范数= 100)
G = [(Gavg/ G马克斯) ^ (1/2.2)) * 100(1 c)
重复步骤2、3和4后,每一个原始镜头,我们将有G值的列表-一个为每个ISO值(当打开下一个文件时,示例会保持在适当的位置,因此,不需要在步骤3时每次都放置示例).
在下面的电子表格中,我们计算了gamma 1.8和2.2的G值,以及8位RGB和百分比Norm值。当然,你不需要全部计算。根据你要使用的原始转换器和颜色空间,选择一个组合。
3.3)获取基线暴露值
我们将使用ACR,将其设置为AdobeRGB色彩空间;这就是数据(绿色通道值,G)来自D列。获取基线曝光值的算法的一般步骤与adobelr和其他原始转换器非常相似。
- 在Adobe原始转换器中打开第一个镜头,确保颜色空间设置为AdobeRGB,切换到PV2010,并检查相机配置文件设置为Adobe标准
- PV2010的设置归零:设置曲线为线性,设置黑点,对比度,亮度全部为零.我们建议将这些清零设置保存为一些中间预设,所以对于所有其他的照片,你可以上传它。
- 将颜色采样器工具放置在你用来在RawDigger中进行选择的镜头附近(不需要非常精确,因为它是一个均匀的表面)
- 移动曝光滑块,直到你有G取样器≈G来自“D”列(同样的,你需要用G来表示和照片中相同的ISO).
在我们的例子中,ISO 50 G = 106,而G取样器= 85。我们将曝光滑块向右移动(因此,覆盖基线暴露)直到G取样器= 106。现在曝光字段中的值是针对特定相机的给定ISO对基线曝光的校正。因此,对于尼康Df, ISO 50, BLE=-0.75
- 切换回PV2012。正如我们上面提到的,现在清零设置是:曝光= -1 - BLE
对比度= -33
黑色= -25
自定义曲线(可以保存并作为音调曲线使用)注意G取样器PV2010的值为106,PV2012的值为110。这是因为PV2012没有PV2010那么线性。在PV2012中移动曝光滑块以匹配G取样器和我们在PV2010中所做的G不会有太大的好处。这已经不仅仅是基线曝光,我们必须覆盖这里,但色调曲线也。不过,这是另一个讨论的问题。
- 保存结果设置为给定的ISO并命名(您可以选择将其设置为默认值).
让我们来看看它在ISO 64下的样子ISO 80
ISO 100
ISO 50、64和80提供了一个有趣的例子。这就是尼康所说的“Lo设置”;他们实际上并没有以ISO速度对它们进行评级。原因是这样的“Lo”值是改变相机内曝光表校准常数的结果,而不是通常的“增益”变化。因此,与“真正的”ISO设置相比,这样的ISO值会导致高光的净空更小。你可以看到,“Lo-1”/ ISO 50(-0.75)的基线曝光与ISO 100(0.25)的基线曝光之间的差异正好是1格;也就是说,“Lo-1”的高光净空比ISO 100少一格。根据以上摘录自Adobe,他们改变曝光补偿零点的一致性,使用负基线曝光为那些“Lo”设置。这反映在我们需要的曝光补偿的正值中-因为我们的曝光补偿抵消/覆盖了Adobe的基线曝光,这里的亮度需要在Adobe拉下它之后被推高。
从ISO 100到ISO 12800 BLE = 0.25;Adobe正在使所有常规ISO设置的镜头看起来比他们更亮。
然而,从ISO 16000开始,Adobe BLE数据开始偏离现实生活中的数据。
对于这种低曝光的照片,获得RGB测量的问题是它们包含很多噪音。由于我们不能在ACR中增加颜色采样器的大小来获得绿色通道的良好平均值,所以我们将使用所有9个允许的颜色采样器,并平均读数。
在对剩余的原始文件重复此过程后,我们将看到从ISO 16000到ISO 204800,所有的基线曝光值都等于0.37。现在,让我们比较一下从.dng文件的EXIF数据中读取的基线曝光值与直接从原始文件中实验获得的基线曝光值。我们将所有原始镜头转换为.dng,使用类似于上面描述的命令行运行EXIFTool(图1)。,并在一个电子表格中列出所有结果。
这正是我们所说的有时在.dng的EXIF数据中记录的BLE值是错误的。造成差异的原因是,对于尼康的“Hi”ISO设置,Adobe使用的是与常规ISO设置相同的15520白色电平(最大),而实际上“Hi”ISO是16383。因此,15520到16383之间的任何内容都很可能被adobe的转换器剪切掉。
稍后,您可以为不同的ISO设置分组自定义归零默认值,并根据基线曝光值重命名它们。在我们的例子中,我们将有5个不同的预设值——iso 50、64和80,以及iso 100到12800,最后是iso 16000开始。
在下一篇文章中,我们将处理曝光表校准和高光中的净空,基于我们刚刚使用的镜头直接从原始镜头中确定基线曝光,并给出如何在不同的转换器中处理基线曝光补偿的示例-请发布您的请求,我们将选择最流行的转换器。
为了进行基线暴露评估,RawDigger的30天试验就足够了。
尽管如此,对于《摄影生活》的读者,我们提供独家七五折优惠bobsports官网FastRawViewer,RawDigger(所有版本)和捆绑,有效期至2016年3月15日。
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我们需要一篇关于这个过程后如何完成结果的后续文章:D
我必须承认,在阅读了这篇文章和前一篇文章之后,我仍然不知道如何处理我根据说明调整的文件。我最终得到了一张非常暗的图像,我的第一反应是取消文章中建议的曝光减少,然后添加更多……
我是否调整曝光,高光等滑块,并假设这个过程的“魔法”包含在自定义曲线中,当我从pv2010切换回pv2012时发生?
我大概遗漏了一些非常明显的东西!!
嗯,这里的编辑路线取决于高光部分是否被剪掉。如果不是,可以使用曝光滑块。如果它们被剪切或接近被剪切,曲线工具是一个更好的选择。
然而,重点是不同的。如果你已经按照建议处理了图片,但它看起来很暗,高光部分没有被剪裁,那么这张照片曝光不足。
非常感谢,伊利亚。感谢。
我猜使用白色和高光滑块作为曲线的替代品不会引起问题(即使控制略少)?
至于曝光,我现在已经用你的技术在不同的相机在不同的光照条件下拍摄了许多图像。当滑块在pv2012下归零时,所有在LR中出现的都处于或接近良好曝光(最亮的亮点在LR刻度的95%和100%之间-当100%时,只适用于极少数像素)。然而,在你建议的处理后,所有的都显得曝光不足,有点浑浊-事实上,外观有点让人想起早期的RAW转换器,在Lightroom之前。我可以让它们看起来不错,主要是通过增加一两次曝光,也可以通过调整阴影、高光等(或曲线)。与阴影/高光滑块相比,中间色调可能有所改善,但没有香蕉示例那么大。我大概还遗漏了一些东西……
我猜以下是你的技术的目标(如果我错了,请纠正我):
对于不同ISO的每台相机,找出在测光曝光*上额外的曝光量,以避免传感器上真正的高光剪辑(通常会比相机预览中的jpg剪辑多得多)从技术上讲,低于这个值的都是曝光不足。这将在下一篇文章中讨论。
-使用本文中的技术获得一个中立的文件;如果按照上面的步骤,亮度将是正确的
-根据口味调整
听起来对吗?
*大概矩阵测光并不适用,因为相机制造商以外的人都不知道它到底是干什么的
是的,该技术主要是关于在现场不曝光不足,被变换器误导,通过添加隐藏曝光补偿以及通过调整对比度,亮度等来提高亮度。
我使用曲线,因为这对我来说更容易;并存储这12曲线设置,以弥补沉闷的外观。这些曲线和试卷分数一样,从低到高。
我明白了——我想。再次感谢。如果你能在你在本文中描述的过程之后写一篇关于你如何达到一个最终结果的文章,那将有助于把事情放在上下文中!
别介意。我错过了RAW文件必须首先转换为DNG的步骤。
我无法在RAWDIGGER中使用-baselineexposure命令。-ISO和默认的-g可以工作,但-baselineexposure不会返回任何结果,当它是唯一要求的字符串时,小EXIF框将完全消失。
嗨Iliah,
非常感谢这种非常科学和严密的方法!我刚刚用我的D610完成了测量和计算,但我正在使用Lightroom,我不知道在哪里以及如何更改设置。没有什么看起来像生面板!你能澄清一下吗?(抱歉我的英语不好,我是在法国写的)
亲爱的先生:
我们将为Lightroom制作截图并发布链接。
亲爱的先生:
这里是截图,也请看看截图文件的名称。
s3.amazonaws.com/Iliah...pMode.jpeg
s3.amazonaws.com/Iliah...V2010.jpeg
s3.amazonaws.com/Iliah...tings.jpeg
s3.amazonaws.com/Iliah...ed_out.jpg
s3.amazonaws.com/Iliah..._Grey.jpeg
s3.amazonaws.com/Iliah...entage.jpg
s3.amazonaws.com/Iliah...V2012.jpeg
s3.amazonaws.com/Iliah...V2012.jpeg
s3.amazonaws.com/Iliah...reset.jpeg
太棒了!它工作得非常好,结果与我的D610非常令人印象深刻!非常感谢!!!!!
亲爱的先生:
非常欢迎。
我很有兴趣了解这一切与Sekonic DTS软件的关系。目前,我得到准确结果的唯一方法是在ProPhoto Rgb中导出一个16位Tiff文件。想必这是最接近由Lightroom显示的原始文件。导出一个Srgb Jpeg似乎螺丝曝光补偿发送到测光表。如果按照建议设置曲线和ble,你认为dts软件最好的输出是什么?假设我得重做所有塞尼克的资料。
亲爱的先生:
我们将在下一篇文章中提供计算补偿的直接方法(不使用DTS软件)。如果你想使用DTS软件,你可以从RawDigger导出tiff格式。
我也使用sekonic 758,并拍摄了测试目标II的测试图像。sekonic DTS手册中不清楚的是我们应该为ProPhoto RGB设置中间色调值。手册上说sRGB的中间色调为118,这是否意味着我应该将ProPhoto RGB的默认值118改为99 ?
我做了一个测试配置文件使用以下设置…
1) ACR归零,包括我的d800e的-35曝光
2)使用AdobeRGB和ProPhotoRGB颜色空间将RAW图像转换为16位TIFF文件
3)我使用默认值118在sekonic DTS的中间色调的颜色空间prophotoorgb和AdobeRGB
此外,它是一个好主意,使Sekonic配置文件使用这些新的默认adobe相机RAW设置(零),包括隐藏的基础曝光?
让我惊讶的是,DTS软件现在告诉我,我在ProPhotoRGB中只有1.8点的头部空间,在AdobeRGB中只有2点。两个颜色空间在达到0黑之前都有大约10个阴影站。然而,我确实想知道我现在是否应该用这些新的ACR零设置将剪辑点设置为255 ?小心暴露,这应该不是一个问题,应该有助于最大化ettr。
在测试了上述测试的光表读数后,将中间色调设置为99(大约)似乎是正确的,因为我得到了以下读数…
1)对于adobeRGB设置和DTS中间色调设置为118,我得到的读数是f/9的6秒
2)对于prophotoorgb设置和DTS中间色调设置为99,我在f/9和1/10处获得了6秒的仪表读数
3对于prophotoorgb设置和DTS中间音调设置为118,我得到了f/9和2/10ths的10秒读数,与上面的其他读数相比,这显然是错误的。
另外,我上面关于剪辑点的问题也得到了解决,因为DTS软件的中色调设置为118,因为配置文件将中色调推得太高,因此失去了突出的头部空间。
我的建议是,如果人们想使用sekonic 758来最大化ETTR,可以使用以下设置。
1)在ACR中使用过程2010将所有内容归零
2)关闭锐化
3)线性色调曲线
4)在sekonic DTS软件中设置ProPhoto的中间色调为99,也许Iliah可以确认18%灰色的rgb值应该是多少?但我知道它很接近99。
5)如果使用AdobeRGB或sRGB,将Sekonic DTS软件中的中音设置设置为118。
6)在DTS软件中设置动态范围点为0和255
7)设置你想要的剪辑点,我建议5和250
如果任何人有任何补充或纠正我的任何上述感觉自由,因为我仍在测试自己,但确定这些设置将会给出非常好的结果。同样值得注意的是,如果有疑问,UniWB非常方便地检查您的相机柱状图。
谢谢你的文章。我还在消化它,但我希望看到它应用到CaptureOne。特别是,C1有一个所谓的“平坦”曲线,您可以应用它来查看没有应用隐藏曲线的原始文件,但我没有对此进行严格的分析,希望听到您对此的看法。
再次感谢!
我很满意中性和平坦的设置,至少它给了更多的自由,没有太多的对比!
有趣的文章,但我有足够的问题,只是出去拍照,然后在Camera Raw, Lightroom, Photoshop等中处理它们。有时候,你只需要利用你所拥有的!
嗨Iliah
谢谢这篇发人深省的文章。我完全尊重你强大的资历,感谢你在摄影生活和DPReview上分享的知识,我拥有/喜欢Fast Raw Viewer。bobsports官网也许是夜深人静,也许是我知识的匮乏。不管是什么原因,我发现这篇文章很难应用。
在一开始,你谈到原始转换器如何应用曝光补偿、亮度或曲线调整来使图像更令人满意,但准确性较低。我相信这是真的,但不清楚为什么这是一个问题。对许多人来说,这只是让图像更好。对于那些想要改变图像,然后肯定如果他们使用原始转换器,他们可以这样做,没有图像成本?我认为ACR / Lightroom调整是非破坏性的,因此可以取消。
对于像斯宾塞这样的ETTR从业者来说,默认基线曝光是否可以并且将会被纳入ETTR计量?这又能带来什么好处呢?
在你给出的例子中,你是说DF转换是0.25 EV偏差,但这个特定的相机实际上是0.37EV偏差超出ISO 12,800?如果是这样的话,我们肯定是在智商方面吹毛求疵,因为这张图片已经离(理论上的)最佳状态有很长的路要走了。
如果一个人真的理解了这一点(我不声称!),他们会做什么不同的事情,会有什么好处,以及这种好处有多大。
谢谢你的帮助。
亲爱的先生:
在一开始,你谈到原始转换器如何应用曝光补偿、亮度或曲线调整来使图像更令人满意,但准确性较低。我相信这是真的,但不清楚为什么这是一个问题。
如果图像打开,给人一种过度曝光的错误印象,这可能会引起在拍摄时减少曝光。这就是成本,这不是一件好事。成本的另一部分是,人们需要知道在没有软件中额外的插值圈的情况下,高光部分可以被拉回多少,软件试图猜测被剪切的数据。
通过默认的自动调整来“更令人愉悦”并不适用于所有情况(对我来说根本不适用),在我看来,知道如何驯服汽车是有用的。
ETTR计量大多是一种错觉,括号为ETTR是更现实的。相机是对JPEG曝光进行测光,而不是对原始照片进行测光,再多的努力(更不用说安装MagicLantern固件之类的东西)也无法完全绕过这个事实。
>你是说DF转换是0.25 EV的偏差,但这个特定的相机实际上是0.37EV的偏差超过ISO 12800 ?
不,这不是关于特定的相机。这更像是尼康Df表编程中的一个疏忽。关键是,一个人可以检查adobe的数据,并给他们反馈,如果他的相机这个BLE号码是关闭的。我看不出如何剪裁高光超过必要不应该照顾。在富士X-Pro2上,最高ISO设置的错误为1格。
谢谢你的回复。结果我更明白了!