我们收到了几封电子邮件,最近的一封也是措辞最好的一封来自《摄影生活》的读者,问题大致如下:bobsports官网
我的中音怎么了?我使用曝光表设置曝光,在Adobe Lr(或Adobe Camera Raw或其他转换器)中打开照片,照片看起来过度曝光,从中色调到上色调的一切看起来都很平坦。如果我拍摄在RAW+JPEG, JPEG看起来还可以,而RAW不是。我应该暴露得低一点吗?
我们决定这个问题的答案就在这里。
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请不要降低曝光,除了由于相机仪表校准导致的曝光不足外,您还会曝光不足超过1格。这不是一个好主意,特别是如果光线很暗,你已经超过ISO 400。
由于降低曝光,在进行原始转换时,你将把阴影推到更高的音阶上,从而转置阴影噪声和伪影(如带斑)到更明显的浅色;因此,你将降低这些区域的分辨率,因为更多的噪音和更少的原始层次意味着更少的细节。相反,请更改默认设置(请继续阅读以下建议)或者根据每张图片进行调整。然而,自定义默认值将为您节省大量时间。阅读时,请记住,不能通过亮度来判断曝光。亮度是原始转换过程的产物,因此取决于原始转换器中的设置,包括默认设置,这可能不是那么明显。当然,亮度也取决于显示器校准和观看条件,以及相机中的ISO设置,这与音量控制设置响度的方式大致相同。然而,这是另一个话题了。
首先,让我们看看这种变亮在原始转换中是如何发生的。
在转换器中比较原始呈现的“原样”与其默认呈现
考虑下面的例子。在ACR或adobelr中打开此镜头时(在其他一些转换器中也是如此)它看起来确实曝光过度,在较高的色调下显得平坦(看香蕉的左上部分:它开始失去体积,看起来平坦,有光泽,几乎没有特色;相反,柿子显然太亮了)
与相机记录的JPEG相比,JPEG在该区域看起来不那么平坦(讽刺的是,这是因为我的相机设置为自定义“平面”图片控制,防止极端的图像变亮)
我们可以使用FastRawViewer.这个看起来好多了。
要看到原始的真相,我们可以打开同样的原始镜头RawDigger,它被渲染为“原样”,没有任何调整应用:
1)先前标记的(图1)射击区域看起来不再像被压扁成煎饼了
2)原始的统计数据和原始的直方图表明,这张照片不仅没有过度曝光,事实上,它是曝光不足近一个停止(以14位计算,最大值低于9200).
所以,如果你试图曝光你的镜头,让它们看起来很好,并在原始转换器中正确曝光,默认情况下,你需要更少曝光这个镜头,总共接近2 EV。
似乎ACR(图1)在打开原始镜头时应用一些默认调整。
下面我们将计算在默认情况下应用于中音的调整的确切值。如果你不喜欢公式和计算,你可以向下滚动到下一部分,这是关于如何处理这些默认调整的实用建议。
计算默认调整导致的亮度
现在,我们需要比视觉参考更好的东西,因为我们要处理数字;我们需要一张已知目标的照片。著名的柯达Q13灰色阶梯楔形已经知道和稳定的价值。它的设计是为了“找到正确的曝光和加工条件”,非常适合我们的情况。Q13与Macbeth ColorChecker并列世界上最上镜率最高的物品。
从柯达配方,绝对反射密度博士(我们将其缩短为“密度”)“A”补丁的误差为0.05D,补丁之间的步长为0.1D。根据公式,“M”贴片的密度为0.75D(0.05 + 7* 0.1d).
遵循“理解平面艺术密度测量指南”由爱色丽公司,第3:
D = log10(1/Rf),即Rf = 1/ 10^D,(1)
其中Rf为反射率因子(例如,0.18为18%)
更多的细节可以在ISO 5-4:2009中找到,但以上内容对于手头的任务已经足够了。Q13是这样设计的,以“M”补丁的反射率为百分比(剪裁点被认为是100%反射率)非常接近众所周知的18%中间调:
100% / (10^0.75) = 17.78%
这是幸运的ISO标准12232《数码相机曝光指数、ISO速度等级、标准输出感光度和推荐曝光指数的测定》将渲染图像上的中点定义为18%灰色。
为了将这些点连接起来,让我们看看如何将密度D转换为熟悉的摄影停顿;也就是EV单位。对于线性数据:
EV = log2(1 / Rf)(2)
因此,由式(1),我们推断密度与EV单位的相关性为:
EV = D * log210≈d * 3.322(3)
也就是1.0D≈3又1/3位。
因此,0.1D≈1/3 EV(这意味着Q13上的补丁之间的步长非常接近1/3 EV),“A”贴片0.05D的绝对密度≈1/6 EV。对于“M”补丁,0.75D的绝对值转换为0.75 d *日志2(10)≈2.49 ev.
我们从上面学到的是,只要“A”补丁是轻微的(约1/ 6ev)在剪切以下,“M”补丁大约在剪切以下2.5个止点。
在RGB中,我们可以计算通道的反射系数(这里的通道是R, G或B)是这样的:
Rf =实测信道值/最大信道值,
对于8位空间,最大通道值为255,但对于相机/传感器,它是剪辑点
我们可以用下面的公式表示中间色调,用gamma表示RGB空间(典型伽马:2.2、1.8等):
a.作为反射的百分比,%
色调的通道,% =((通道中音值/通道最大值)^ gamma)*100%(4)
b.在摄影站点中,EV:
色调的频道,电动汽车=日志2((声道中音值/声道最大值)^ gamma)(5)
为了方便起见,我们将使用绿色通道值,因为它们不受白平衡的影响。让我们检查Q13阶梯楔形的一个镜头,找出我们在镜头中获得的中间色调的真实值,以便进一步将它们与转换器的输出进行比较。在RawDigger中打开这张照片,我们可以看到它包含了小的高光凸起区域。
在给定的ISO下,这些放大区域的值达到了相机可用的最大值,所以我们可以从统计数据中获得最大值,这个值为15615(你不应该期望它恰好是16383 - 2^14-1).顺便说一下,我们确信这些区域被炸飞了,因为所有4个通道的RGBG读数不仅很高,而且彼此非常接近——它们达到了硬极限。
这张照片以这样一种方式曝光,最亮的部分接近剪辑。对“a”补丁进行选择,我们可以看到它是14209.4,根据式(5)并考虑原始数据的gamma = 1(原始数据为线性),为log2(14209.4/15615)≈-0.14 EV(1/ 6ev≈0.17 EV).
接下来,让我们用RawDigger检查“M”补丁的值。对“M”补丁的选择结果为平均值2755.8。
我们可以看到,照片上的“M”补丁非常接近18%的学术中间色调和17.78%的柯达配方(见上图)-由式(4);再次,使用gamma=1,因为它是线性原始数据,我们有:
2755.8 / 15615 *100% = 17.65%
如前所述,ISO标准12232要求渲染图像的中点为18%灰色,对应于8位(0..255)sRGB中的118值,范围为±1/3 EV。为了将此间隔转换为摄影止位,我们使用公式(5),gamma值为2.2
日志2((118/255)^2.2)±1/3 ev = -2.45±1/3 ev
这意味着在摄影停止,中间点的间隔是-2.12 EV和-2.78 EV
为了得到RBG值,我们必须反过来重复相同的计算,为了节省细节,结果是我们应该期望中点在105到130之间,占标准建议的±1/3 EV公差。现在,让我们在Adobe CameraRaw中打开图像,并检查“M”补丁的值。
在sRGB的绿色通道中是181,离中点很远(如果您正在使用Lightroom,您可以打开软打样并将其设置为sRGB proof,以查看0..255规模).但是从摄影角度来说,也就是从电动汽车角度来说,它有多远呢?
考虑到标准规定sRGB的gamma = 2.2,让我们做一些计算:
标准要求“M”贴片的反射率为118 RGB,因此根据标准,“M”贴片上的反射率应为(利用式(4)和式(5)):
((118/255)^2.2)*100%≈18.4%
日志2((118/255)^2.2)≈-2.44 EV(从剪辑下降2.44 EV)
在我们的镜头中,“M”补丁在绿色通道中是2755.8(见图8);最大值为15615;, gamma=1,则原始数据中“M”补丁的反射率为(使用相同的公式):
(2755.2/15615)*100%≈17.65%
日志2(2755.2/15615)≈-2.5 EV(从剪辑下降2.5 EV)
正如我们已经提到的,“M”贴片非常接近18%的学术中调和17.78%的柯达配方,
在原始转换后,我们得到了“M”补丁的181 RGB:
(181/255)^2.2)*100%≈47%(而不是18%)
日志2((181/255)^2.2) = -1 EV(从剪辑减少1 EV,而不是2.5 EV)
这意味着中间色调被碰撞了大约1.5 EV!难怪更高的中音开始看起来毫无特色:它们被严重压缩在默认音调曲线的一个非常长而平坦的肩膀上。这实际上意味着,如果您尝试以这样一种方式曝光,即原始转换器中的默认设置将一个中间色调放置在默认呈现的位置,您可能最终会曝光不足超过1ev -只需开始降低曝光值并观察当滑块在-1.2 EV时,118在绿色通道中是如何出现的。
在光线充足、ISO保持低的情况下,这可能不是那么有害,但在光线暗淡、曝光下降、ISO上升的情况下,你会严重耗尽相机的动态范围。
实用部分:如何覆盖默认调整
让我们看看是否可以改变默认值,使原始转换期间不会发生隐藏的增光。使用Process Version 2010更容易设置这些默认值。让我们切换到它。现在的默认设置是:亮度= 50,对比度= 25,黑色= 5,中等对比度曲线。所以,一个人可以立即看到,一些调整已经作出了一个镜头。
顺便说一下:在ACR进程2010中Q13的默认渲染中,“M”补丁的选定点在绿色通道中的值为177,而在2012进程的默认渲染中,同一点的值为181。
我们的一些读者可能知道,丹·马古利斯主张从零演绎开始;然后调整滑块选择适当的设置转换;或者,更好的是,转换与归零设置,并继续在Photoshop中。
将黑色、亮度和对比度滑块全部设置为零,并将曲线设置为线性,我们看到“M”补丁值现在变成129,也就是说,根据标准,在中间色调的大致范围内。然而,只是在它的上缘。
切换回Process Version 2012,您可以保存结果设置并将其用于归零再现-正如您所看到的,现在,“M”补丁在绿色通道中的值为133,将其放置在非常接近中间色调的位置。
然而,对于2012年的过程,我们略高于标准上限,而对于2010年,我们略低于标准上限。为什么?还记得我们讨论过沉默/隐藏曝光补偿Adobe适用吗?这种“BaselineExposure”(祝福)在这个ISO下,尼康D4s的功率刚好是0.25 EV。从曝光中减去它,我们可以看到绿色通道中的sRGB数字下降到119,其中进程2010默认值为零。
为2012进程设置123,默认值为零。
瞧!现在,通过这些设置,我们可以在标准允许的公差范围内正确地放置中间色调。
关于基线曝光的一些话
我们在一年前的一篇文章中提到过这个问题Adobe的无声曝光补偿”。另一种看待BaselineExposure的方法是:BaselineExposure表示原始转换器中的剪辑和原始本身中的剪辑之间的区别。基线曝光是在“高光恢复”之前高光可以恢复(未剪切)的EV量。(即基于未被剪切的信道重构被剪切信道的插值)踢。
提到某些相机,有些人说这些相机可以更好地“恢复剪辑高光”。但他们正在恢复的那些亮点并不是原始的剪辑;他们被剪辑在一个原始转换器:也就是说,没有恢复发生,只是烟雾和镜子。这个“功能”的代价是直接的曝光不足,导致更多的伪影和噪音——相机测光系统校准的越低,曝光越低,高光中用于“恢复”的净空就越大,基线曝光值也就越高。
但我离题了……
为了确定发生了什么,我们将使用一个模拟16位Q13阶梯楔形的合成dng。模拟是基于上述柯达配方;“A”是0.05D,每一步增加0.1D(换句话说,步长是1/3 EV).这个DNG的baselinineexposure是0,这与我们创建合成DNG的方式有关。
使用公式(3)和(5)的叠加,我们将得到基于密度计算的每个patch的RGB值:
RGB补丁= RGB马克斯/ 10 ^ (D补丁/γ)(6)
根据这个公式,我们可以计算出不同伽马值的RGB颜色空间的Q13的每个patch的RGB值。
现在我们在RawDigger中使用模拟16位Q13阶梯楔子打开我们的合成dng,
…做一个选择网格,
并将选择的RGB值保存为一个表(Excel-compatible . csv):
比较计算出的数字(图16,最后一列-因为我们有16位线性数据)RawDigger中的数字(图19)你可以看到合成的DNG阶梯楔形是正确的。现在,如果你打开ACR中的合成dng(使用2010年的过程更为明显和精确),调零设置,将颜色采样器放置到9个补丁(不幸的是,ACR一次最多只允许9个颜色采样器)并将这些数字与图16中的表格进行比较(请使用适当的伽马列,ProPhoto为1.8,AdobeRGB和sRGB为2.2;ProPhoto RGB和AdobeRGB的数字最一致,因为真正的sRGB并不完全是gamma 2.2空间,这主要影响阴影),你会看到这些数字非常接近它们应该是什么。
这证明了我们的声明,我们在Adobe原始转换器的默认归零后,我们得到准确的场景再现,在baselinineexposure补偿。
在下一篇文章中,我们将向您展示如何使用RawDigger为您的相机计算基线曝光。
谢谢你这么快的回复,伊利亚,
我已经打开了各种文件,可以确认RawDigger和Capture NX2显示非常相似的剪辑点。
问题是相机显示剪辑太早了。
以上是不可能的,因为你不能在尼康控制中应用曝光补偿,只能调整曲线(和亮度,这是无用的,不值得一提)。
调整相机内眨眼的唯一方法是调整曲线的高光点,保存并将其加载到相机中,再次查看同一图像,冲洗和重复,直到眨眼刚刚开始作为一个好点出现。这就是我相信你在上面的链接中所建议的,乏味但只需要做一次,所以非常值得!
另一种选择是使用“线性曲线”,但我还没有对ACR和尼康捕获NX2进行测试,我会下载一个试用版本,然后对ACR和捕获NX2进行测试,看看“线性曲线”是否确实给出了一个没有隐藏调整的平面RAW文件。
令我惊讶的是,在测试ACR和Capture NX2之后,我发现当我们在ACR中应用基线曝光的Adobe默认值时,两者给出的文件几乎相同。
稍后我将让您知道我的测试与Capture One的结果。
谢谢你,伊利亚!
嗨illiah,
好文章!我把我的尼康d800e设置为线性,更喜欢使用捕获nx2作为我的RAW转换器。虽然捕获nx2直方图与相机直方图匹配,但使用您建议的默认值的Adobe相机RAW允许我将曝光至少推一格。
是否有一种方法可以使用Capture NX 2实现类似的结果?
此外,在Capture One中有一个n选项,允许线性色调曲线,这似乎提供了一个很棒的平面RAW文件。我不确定这个选项是否还存在,你知道吗?
也许这是一个更好的选择,Adobe相机Raw?至少在我有台Mac电脑之前。
亲爱的约翰,
尼康提供了一个自定义曲线在相机,这是有用的ETTR从业者,看看这里的讨论:www.dpreview.com/forum...t/58127596
如果这样的曲线没有加载到相机中,首先拍摄一个有一些区域接近剪辑的镜头,用RawDigger检查,在14位模式下绿色通道的读数约15000是你所追求的。将照片加载到尼康抓拍中,在NC中应用负曝光“补偿”,直到该区域被解除剪辑-补偿的值是在绿色通道开始接触相机内LCD的右侧墙壁后,您可以在相机中额外应用的值。
CaptureOne仍然提供“线性曲线”。
嗨,Iliah,你是对的,佳能(所有相机)和尼康“工作马”是一个例外,如果默认曝光不足+后期校正曝光,可能会有一个小的图像质量损失。如果你不是在一个完全受控的环境中,如果你需要的ISO高于基本ISO,那么欠曝光可能还是要考虑的,因为松散高亮的风险要低得多,而且你并没有真正失去那么多的图像质量-特别是如果你使用的是“几乎无曝光”的主体。
如果我有时间,我会在我的图像中最亮的区域使用测光,并根据dxo计算使用头部空间,如果没有或如果我不能冒险在明亮的区域(即婚礼)丢失细节,我更喜欢一点曝光不足(正如你已经证明的那样,这或多或少是所有相机的默认设置),如果闪电变化很快(即音乐会)也是如此。
当我使用DSLM(索尼a7II)时,我经常与相机的过度曝光警告作斗争,因为这是基于jpg设置,而不是基于原始文件(相机屏幕上的大多数直方图)。我猜徕卡使用“原始”直方图,尼康解决了这个问题?
佳能(所有相机)和尼康“主力”是例外,如果默认曝光不足+后期校正曝光,图像质量可能会有小损失
它一点也不小。
另外一个评论:对于大多数使用索尼传感器的相机(许多尼康、索尼、富士、宾得),如果你高于基准ISO,那么曝光不足是没有问题的,因为传感器是“ISOless”的,如果你是在原始拍摄时,无论你是在post中纠正曝光,还是直接在相机中纠正曝光。Df是为数不多的尼康相机之一,它不是ISOless,你应该在拍摄时总是尝试获得“正确”的曝光
不仅“ISO-less”更像是一个抽象概念(如果你检查噪音水平和阴影非线性,很少有相机实际上足够接近ISO-less),所有当前的佳能单反都不能被认为是ISO-less,“少数”尼康机身不是ISO-less,包括当前的专业D3s, D4, D4。
如果使用点测光,你可以使用DxO“测量的ISO”来计算你的净空。DxO计算包括常见的2.5 EV净空空间和额外的0.5 EV“安全”净空空间。如果在ISO 100下计算D750 (www.dxomark.com/Camer...asurements)测得的ISO为73。
现在是log2(100/73)=0,27 EV -> 2,5ev + 0,5 EV + 0,45 EV =3,45 EV。
对于Df,它是2.5 EV + 0.5 EV + log2(100/74)=3,43 EV
对于Iso 200的奥林巴斯E-M1,它是2,5 EV + 0,5 EV + log2(200/122)=3,71 EV
根据相机的不同,不同的iso的净空可能是不同的
log2 (100/73) = 0454
另一方面,使用某人的数据而不了解发生了什么和为什么,也没有方法验证数据,总是有危险的,这样做弊大于利。
谢谢,我忘记在lightroom中设置了。我很喜欢中性!我有adobe标准作为我的默认导入图片时,它是方式太反差!吹高光和增加阴影太多!这是很容易做一个漂亮的模糊背景(软),不分散与中性预设。
伊利亚,非常感谢你花了这么多时间来正确地回复《摄影生活》读者的邮件。bobsports官网
我完全理解许多读者对必须包含正确回答技术问题所需的相关数学的文章(和评论)望而却步。我想谦卑地提醒《摄影生活》的读者,我认为这两件事对本网站的目的至关重要:bobsports官网
1.当你参观一个公共图书馆,在你空闲的时候浏览它的资料,在你出去的时候,你会向图书管理员和访客宣布一些类似这样的话:你的詹姆斯·瓦特写的关于蒸汽机的书包含了太多的数学,我希望你不要再给这个图书馆增加任何我觉得无聊的书。
2.请努力记住,你没有义务阅读图书馆里的每一本书,图书馆里增加的许多书都是为了教育和/或享受别人而不是你自己。
好文章!做得很好!!!!
对不起,我忍不住了:我们这些可怜的色盲看到这一切都会问:“这幅画到底有什么问题?”我看不出有什么问题需要解决。”更不用说,根据显示器的颜色校准,即使是色盲(这是正确的术语吗?)人们也可能看不出图片有任何问题。
有趣的文章,但我相信我们大多数人都想要一个快速的两到三步解决方案。作为一名前程序员,我喜欢数学,但我也知道大多数人并不在乎数学,他们只是希望它能够工作;快速,简单,每一次。他们需要做的高级功能越多,他们就越不可能去做。
只是一个诚实的意见。
WEJ
文章中有快速解决方案。即使是简短的版本。
通常情况下,如果一个人想用摄影证明任何东西,他需要发表摄影结果、数学和基础物理。bobsports官网
我不反对公布细节,我想要的是一个部分的假人。请注意,不是所有人都有RawDigger或Adobe。因此,只有一小部分说,执行a、B和c。然而,如果您不使用Adobe(例如,我使用DxO),这可能不适用。我可以花时间来研究数学,但我也愿意打赌,大多数人都不想这么做。阅读科学论文并不适合大多数人。告诉我结论,并用简单的英语告诉我应该采取的步骤。再说一次,我并不反对这背后的科学(注意,我是部分色盲,所以我看不到其他人看到的区别),我只是希望让它简单一点,然后尝试看看我是否能看到区别。如果我看不出有什么不同,那我就不会去做。这是否更好地解释了我之前的评论?
DxO可能会打开这个:
s3.amazonaws.com/Iliah...to_g10.dng
如果没有,请告诉我,我将以不同的格式发送。
使用“M”补丁(左边第8个),你可以通过DxO推动中音的程度来检查。
谢谢你的努力。DxO可以导出DNG文件,但我似乎总是在读取它们时遇到麻烦。手册上说:
DxO OpticsPro 10打开的文件
DxO OpticsPro 10支持以下格式:
•软件支持的相机RAW文件。
•软件支持摄像头的DNG文件。
•由adobelightroom、Camera Raw和DNG转换器创建的DNG,但压缩后的DNG格式会丢失。
•8位和16位TIFF文件
•JPEG文件
但是,我无法读取提供的文件,当我从DxO导出DNG文件时,我也无法读取它;当我读到上面的时候,这似乎有一个奇怪的意义,因为DNG文件必须由相机创建,而不是由DxO。我承认,这逻辑很奇怪。
WEJ
作为一个实用主义者,我确实同情并在很大程度上同意你的观点,但正如伊利亚所指出的,如果你发表了一篇技术文章,你有义务用证据来支持它,否则就有可能被精通数学、有科学倾向的读者湮灭。做也该死,不做也该死!
据我所知,相机仪表仍然(为什么?)校准到12-18%的中间色调。
这是胶片时代的遗留问题,与数码曝光几乎没有关系,会导致常规曝光不足。
从实际的角度来看,我认为如果你将相机设置为中性/平直,并向右曝光,你不会错得太远。它在相机的背面或ACR(或其他转换器)屏幕上看起来并不漂亮,但只要高光没有被剪切,你就会有最大的数据,最小的噪音和最佳的编辑空间。
据我所知,相机仪表仍然(为什么?)校准到12-18%的中间色调。
因为相机制造商不相信我们的测光技术,并且-在数字情况下-不想“透露”原始直方图。
如果你把你的相机设置为中性/平,并向右曝光,你不会错得太远。
最多1站错误,有时更多。我们试图在这里演示:www.fastrawviewer.com/culli...w-vs-jpegs
谢谢你的链接。
是的,我同意JPEG预览是不可靠的,而且倾向于曝光不足。
就我个人而言,我总是在ACR中查看直方图,然后根据不可挽回的高光问题剔除图像,限制相机剔除那些失焦或其他错过或混乱的镜头。然而,鉴于相机内JPEG是我们在“现场”所要做的一切,你会建议一个实用的策略来确保最佳曝光?
常规拨入+1 EV补偿?这似乎有点冒险,特别是在处理浅色或白色的主题(例如,鸟类的部分或全部白色羽毛)和已经使用ETTR。
比起完美的忠告,我更感兴趣的是一个可以遵循的合理的普遍规则!
作为一名野生动物摄影师,必须迅速做出曝光决定,因为当我思考曝光的更纯粹的细节时,拍摄对象往往不会闲逛和等待!
关于文章的后续问题……
作为底线声明,你是否建议将Process 2012设置为Exp -1.25,对比度-33和黑色+25作为ACR图像编辑的起点?
首先,我使用测光仪,从重要的高光处测光,相机内补偿到+2.5 EV,适用于任何相机。目前许多相机允许+3.3 EV,特别是如果相机内的光斑计是一个狭窄的点,而被拍摄对象是显性的亮(天鹅)。通过一些练习和括号,一个人会很舒服地为他的相机设置正确的曝光补偿。
如果没有重要的高光,我从阴影中测量,我需要保持细节,相机设置为-4 EV。需要一点练习。是的,当我觉得有必要的时候,我要打3枪,步1/2 EV。
光斑计把一切都带到中音。因此,添加+2.5 EV,我将高光返回到它们所属的位置(直方图的右侧);减去- 4ev,我把阴影放回原处。雪地里的场景是很好的练习。
当我开始使用胶片时,这很容易,因为一个简单的放大镜可以帮助确定什么被吹掉了,什么被剪掉了。在数字技术中,筛选时需要查看原始数据。在RawDigger或FastRawViewer中进行非常简单的实验就可以帮助你,你甚至不需要购买许可证- 30天的试用足以找出对给定相机的正确补偿。
ACR的设置(基本上你是对的,只是错过了曲线部分):以下是我如何做到这一点
-切换到2010,设置曲线为线性,黑点,对比度,亮度全部为零
切换回2012年,现在所有的设置都自动改变了,它们复制了我之前在2010年的“亮度外观”(我们从文章中知道,亮度现在是“再现”模式,除了基线曝光)
-减去基线曝光补偿(告诉你你的相机到底是什么,我需要知道模型),0.25是一个相当安全的赌注。
-保存结果设置并命名(可选地,你可以设置为默认值)。
剔除:FastRawViewer中的过度曝光指示(“OV”)将告诉您高光损坏的确切位置。
我的天啊也许我会开始拍摄JPEG!:)