想知道如何用相机拍出更好的反射光照片吗?我们大多数人都知道一张好的风景照片的基本准则。它需要一个有趣的前景、中景和背景。一般来说,最具挑战性的方面bob客服联系方式就是找到一个足够好的前景,与中间的地面同步,和一个不无聊的背景。但反射照片也带来了额外的挑战。反射都是关于框架的平衡和对称。就像摄影的其他方面一样,没有严格的规则。bobsports官网但有一些指导方针将有助于更好地进行反思,我们将逐一讨论。
如何拍出更好的反光照片
找到静水
拍摄反射的第一个条件显然是静止的水。我们大多数人认为,我们需要大湖来获得这些可爱的倒影。但实际上,即使是一个小水坑也足够好了。更重要的是经济应该停滞不前。
事实上,较小和较浅的水体在大多数时候会有更好的反射。水体越大,它携带气流的时间就越长。大多数时候,空气在不受干扰的表面上流动时,速度会加快。风/微风越小,反射效果越好。
一般来说,白天的早些时候空气几乎是闲置的。第一步是猜测什么时候空气是静止的。在这里,侦察旅行是强制性的,我们不太可能去一个地方,在几个小时内拍一张好的反射照片。一旦你选择了你的地点,为那个地点单独计划几天。当空气停滞时,光线可能不好,反之亦然。
根据我的经验,在一个地方呆2-3天肯定能保证几个小时的静水。实际上,要得到绝对静止的表面是相当困难的。温和的涟漪似乎经常出现。但不要让这限制了你的摄影机会。当反射不是静止的时候,发挥创造力,看看你能从照片中表现出最好的东西。
设备注意事项
当涉及到拍摄反射,一个好的三脚架优先选择。最好有个能让你放低的三脚架。在拍摄反射时,大多数时候我们可能想要拍摄多张照片支架它们用于曝光和/或专注堆栈他们在岗位上。对于上述两个标准,三脚架成为强制性的。
接下来是镜头的选择。这是主观的。宽的,宽的超广角镜头在大多数情况下是可取的。最适合我的是15毫米到30毫米的焦距(全画幅)。例外总是有的。超广角镜头只有在拍摄对象明显地填满中景时才有用。
如果你想要得到它的映像的主体太远了,那么这个主体以及它的映像就会因为这个原因而变得微不足道透视失真在超广角镜头中,这一点更加夸张。
如果拍摄对象比较远,你可能会考虑使用35mm左右的中距镜头。每一种选择都有其优缺点。如果你有一个超广角镜头(宽度超过24mm),表面的轻微湍流(几乎总是存在的)变得微不足道。然而,随着焦距的增加,湍流变得更加明显。
但从积极的方面来看,使用中距镜头,你可以得到一个宏伟的拍摄对象和一个足够大的反射作为前景。所以最终,是场景决定了你应该使用什么样的焦距。根据我的经验,任何超过50mm的相机都不适合拍摄反射。
变焦镜头比质数用于拍摄反射。确实,在清晰度、太阳恒星和水平方面,变焦经常不能接近质数色差,重影和耀斑,以及色彩表现。
但在实际操作中,有时用脚缩放是不可能的,这在使用质数时是必须的。例如,如果你有一块石头在水中间,你想把它作为前景,那么接近它几乎是不可能的。
变焦也让我们控制我们的主题的大小到一定程度,用脚缩放并不总是可能的。如果你有一个像尼克尔14-24mm f/2.8或者是Tamron 15-30mm f/2.8质数是尼克尔20mm f/1.8G,那么你就万事俱备了——所有这些都是很好的选择!当我带着变焦和质数时,我从质数开始。如果质数没有给出想要的组合,那么我切换到缩放。对于尼康作物体,Tokina 11-16mm f/2.8是个不错的选择。
就像相机的选择一样,你已经拥有的相机应该可以很好地工作。如果你的相机有一个很宽的动态范围,那就更好了,但这不是必要的,因为你可以向右曝光不要吹掉任何高光,或者如果情况很极端,使用括号技术。
大多数风景摄影师使用偏振过滤器我也不例外。但在拍摄反射时,偏光镜就成了一个大问题。这是显而易见的原因,偏光片的基本特性之一是切割反射。它可能有助于减少潮湿或金属表面上的眩光,但它破坏了反射,因此,它让光线从表面以下进入边框。你不应该使用它,除非你想变得有创意,把表面下的东西混合起来,只是颜色的反映。
相机的设置
下面是大多数反射镜头的一些推荐设置:
- 与大多数风景照片一样,要紧贴你的基底ISO或者在接近它的地方才是正确的选择。我们大多数人都知道,最宽的动态范围以及图像中最低的噪声量是在基本ISO下实现的。既然你要用三脚架,充足的照明就不是问题。低照度的环境下也不是问题,既然你能做到长曝光照片.
- 一般来说孔径工作得很好。作为一种标准的做法,我尝试使用镜头产生最大锐度的光圈。对于大多数快速镜头,最佳光圈是在f/4到f/5.6之间,对于变焦较慢的镜头,它通常在f/8标记。当我谈论最大锐度时,我指的是最大的整体锐度,而不仅仅是中心锐度。所以我一般的光圈建议是f/8或更小(取决于拍摄对象的距离)。孔径较小的另一个原因是为了达到最大景深效果.
- 有两种可能快门速度可以根据个人喜好使用。如果你想要清晰的反射,快门速度至少是1/250是可取的。正如我上面已经提到的,即使是最轻微的微风,表面上也肯定会有一些干扰。缓慢的快门速度会使反射平滑。在另一个极端,平滑的反射需要极慢的快门速度,这使得被摄对象清晰,被摄对象周围的水柔和模糊,使其突出。这两种选择将传达不同的信息。具有锐利反射的图像将形成几何对称的镜像。另一方面,带有波纹的反射通常会传达主题和周围水体的信息。
- 要能完全控制曝光,拍摄在手动模式建议。我把计量模式将焦点悬停在画面较亮的地方,以读取推荐的快门速度值。然后切换到手动模式,将ISO和光圈完全设置好后,我将快门速度调整到画面中最亮的地方刚好落在过度曝光的范围内,或者比眨眼开始出现的值低三分之一格。
另一种方法是使用高光保护测光模式,如果你的相机有的话。这个模式计算和测量帧中的高光(最亮的点)。如果你在任何其他模式下拍摄,你可以调整曝光补偿为了在直方图的右边缘内得到帧中最亮的点。这就是正确曝光的方法!
外景提示和注意事项
- 靠近点,角度越低越好。有时你可能会把脚和三脚架腿放在水里,以达到镜头底部尖端离水面仅几英寸的角度。当你靠近水面时,你会注意到你的反射会覆盖更多的中间地面,而且当你的角度几乎平行于水面时,反射会更加明显。
- 反射的图像大约比实际物体暗一个刻度。所以确保你的深色调在你的柱状图除非你故意让它们暗着。
- 有时场景中可用的光的数量超过了相机的动态范围。在这种情况下,括号。我每隔一站就拍三张照片。我把它作为一种常规做法,这样我就可以在后期合并它们,如果我最终在任何一张图片中失去了所有细节的高光或黑色。如果括号内图像之间的停止点太高,将很难在后期无缝合并它们。
- 关于主体和倒影之间的比例存在很大的争论。很多人认为2:3是最好的,而其他人则认为1:1是最好的。在我看来,场景决定了要使用的比例。我更喜欢1:1。如果我必须在浅水(前景)下包含任何图案和细节,我会把实际的主体在构图中推高一点。
- 除了用括号曝光外,通常还需要对堆栈图像进行聚焦。我通常至少拍摄三张图像,以达到焦点叠加的目的。一个是最近的前景,一个是实际的主题,还有一个在它们之间。然后我在后期将它们混合在一起。如果你有任何前景物体非常接近你的镜头,这一步肯定会成为强制性的。
- 如果你必须用括号表示曝光和对焦堆叠,你必须点击总和乘以对焦堆叠的照片。例如,如果你需要3张照片进行焦点叠加,3张照片进行曝光,那么你总共需要拍摄9张照片(每张焦点叠加图像3张照片)。这是建议手动曝光的另一个原因。当你将相机设置为光圈优先级或其他自动模式时,它可能会在任意一个方向上增加或减少三分之几的光圈。这将是非常棘手的得到一个无缝的最终图像,而在后期工作。
- 注意开头的句子。它们在任何风景照片中都很重要。当你拍摄反射时,它们更重要,因为主要目标之一是获得一种对称感。一个小地平线上的倾斜可能会让最后的照片毫无用处。你可能会在后期稍微旋转一下,但最好是在相机中得到正确的效果。这是因为当你倾斜图片时,你可能最终会损害你的构图。
- 有一些负空间围绕着你的主题和它的倒影。一个非常紧凑的构图可能拥有一张照片的所有技术成分,但大多数时候它缺乏情感。
- 在你的框架中包含云。有了主体和它的反射,中景和前景就得到了照顾。但是一片空白无云的天空看起来很无趣,除非你刻意让图像变得抽象。
- 如果你在夜间拍摄,那么星星可以成为很好的背景。当你试图在夜间拍摄反射时,请在满月日或至少在满月的一周内拍摄。原因是,你确实需要明亮的光线来照亮你的主体,正如我之前提到的,也需要照亮较暗的反射。根据使用的镜头,你还需要注意快门速度,因为长时间的快门速度会产生星迹。最重要的是,将ISO设置得太高会增加噪音。是的,月亮会把一些星星冲出来,但最亮的星星仍然会在你的背景上发光。
- 大多数时候我们寻求的是几何镜像。但不要将自己局限于此。要有创意——有时即使是对一个主题的扭曲反射也会变得有趣。
- 试着在太阳在你身后的时候拍照。如果你决定对着太阳拍摄,确保太阳在地平线附近,而不是在天空中太高。有时为了让蓝色或青色的色调反射在水中,你可能想在太阳高得多的时候拍摄。除了蓝色时刻外,在清晨和傍晚,蓝色波长将会减弱或消失。在这种情况下,找一个角度,避免太阳在你的框架反射。
后期处理技巧
- 后处理的第一步应该是合并所有图像,以防你将它们括起来或集中堆叠。
- 如果你决定使用曲线调整日光设置或颜色正确,请确保在合并的所有图层上进行相同的调整。
- 尝试使用图层蒙版手动合并图像,避免使用HDR算法。大多数时候,他们要么渲染一个平面图像,要么渲染一个看起来人工的图像。我发现大多数HDR算法的一个主要问题是,它们中的大多数似乎在边缘引入了晕圈。
- 因为你将在你的画面中处理太多的光的停止,饱和度也可能变化很大。在这种情况下,使用饱和滑块时要小心。使用振动或单独调整局部区域。请看我的文章饱和获取更多信息。
- 你可以通过为曝光层添加一个渐变图层蒙版来解决反射区域停止或曝光不足的问题。在当前图层的顶部,添加一个曝光层,并增加曝光滑块到大约1格(标记为蓝色)。然后点击渐变工具(用红色标记),在图层蒙版上使用渐变(用绿色标记):
记住,图层蒙版,白色显示和黑色隐藏。因此,它只会将增加的曝光应用于前景,并顺利毕业。
这就是它的全部。我分享了我在现场和后期处理中所做的大部分实践,特别是拍摄反射。如果你有任何问题或顾虑,请在下方留言。
这些方法和技巧真的很有用。如果您在Netgear登录过程中遇到问题,那么您可以尝试重新启动设备或进程来解决错误。这将完全消除错误从您的设备。
更正:偏振镜增强反射和抑制反射一样有用!找出偏光片抑制反射的角度,然后旋转90度。反射将比没有偏光器强
我就是这么想的!当我读到它时,我扬起了眉毛,但不知道为什么。谢谢!
“反射会比没有偏振器时更强”
为什么?因为对比度增加?(在反射的图像中可能是?)
抱歉,我不知道如何添加现有的(反射)光?
谢谢
偏振器不会增加反射,它们只能介于最大偏振(最小反射)和最小偏振(最大反射)之间。在这两种情况下,当反射到非偏振图像时,反射将会更小。这是因为当它处于最大偏振角时,只有当普通光线和异常光线合并时,才允许光线进入。当我们在90度角时,这个是最小值。但由于它在任何情况下都不会增加更多的光,因此反射和整体光不能超过没有偏振器的光。加上至少三分之一的整体光损失时,偏振片添加,即使是在最小的偏振角。
对不起,Madhu,你100%错了。你还抛出了一些你似乎不懂的术语;普通射线和特殊射线是指在晶体中看到的双折射效应,这与本讨论无关(并且远远超出了范围)。
当然,偏振器不会增加光(它们只吸收光),但它们绝对可以增加图像中反射的相对强度。方法如下:
首先,所有的光都是偏振的。光是一种传播的电磁波,偏振状态是指电场分量振荡的平面。我们所看到和拍摄的大部分都是漫反射/散射光,它们是随机偏振光(又名无偏振光)。然而,镜面反射光,比如光滑的水或玻璃,至少是部分偏振的。如果反射角接近布鲁斯特角,并且从一个完全光滑的表面反射,几乎是100%的线偏振。这些都来自麦克斯韦方程。
一个完美的偏光器可以从任意方向的随机偏光图像中吸收50%的光。一个完美的偏振器也会吸收0到100%的完美偏振光,这取决于偏振器轴相对于光的偏振方向的对齐。
因此,当你调整一个偏振片最大消光反射,它的轴垂直于反射的偏振面。在这种情况下,反射会减少,或几乎消除,这取决于条件。然而,当你将偏振器旋转90度时,它与镜面反射光的偏振面对齐,允许近100%的反射通过,但图像的其余部分,包括随机偏振光,仍然衰减了50%。其结果是,与图像的其他部分相比,反射的强度可以达到两倍。
这是光学基础知识,所以一篇关于拍摄反射的文章的作者对其背后的基本物理一无所知是令人失望的,因为偏振器在拍摄反射时非常有用,可以减少或增强它们。
正是我的想法,李!说得再好不过了,我几乎是在对着显示器挥舞拳头,扬起眉毛,口吐白沫,低声嘟囔着:“为什么我要离开!!”谢谢你的纠正,Madhu缺乏物理知识让我大喊大叫,谢谢你Lee。我同意这很令人失望,希望Madhu能自己解决问题。愚蠢的拖欠。
对不起,偏光片不能过滤金属表面的眩光。
谢谢你的一篇很棒的文章!
谢谢你指出来,斯特凡把非金属写成了金属,有点粗心。
嗨,我昨天拍了一张照片,巴斯钟的倒影是正确的,而不是你通常期望的相反,为什么会这样?
看到www.flickr.com/photo...9642171182最后一张照片。
爱德华。
这是因为从相机的角度来看,主轴穿过低音的内表面。根据反射定律,当反射面为凹面时,得到的是倒像;当反射面为凸面时,得到的是实像。由于低音的内表面是凸的(即使外表面是凹的),图像不是倒置的,因为主轴穿过凸表面而不是凹表面。