镜头清晰度,对比度和色彩表现
尼康24-85mm VR产生的图像具有强烈的对比度和色彩,可以从这篇评论中的一些样本图像中看到。不过,它没有纳米镀膜玻璃的“魔力”,所以在我看来,它不如尼康的一些专业级变焦相机那么好,尤其是在处理明亮光源时。锐度方面,它相当不错,但绝对比不上尼康出色的变焦镜头尼康24-120mm VR.
请看下面的锐度图,说明了镜头在不同焦距(从24mm到85mm)下的光学性能:
24mm的镜头具有相当好的中心和中框清晰度,但在角落确实会受到影响。
在35mm时,随着整个光圈范围内分辨率的提高,它会变得更好一些,但在角落总体上仍然相当弱。明显的场曲率屈服于增加中心锐度,以牺牲角的性能。
角在50mm处改善更多,但在最大光圈时,中间帧会受到轻微冲击。
70mm似乎是角的最佳焦距。
到85mm时,从中心到角落的整体性能有所标准化。在所有焦距下,最佳的整体表现似乎都在f/11左右,这对于这种类型的镜头来说是很正常的。
减振- VR II
我是减振(VR)镜头的忠实粉丝——我希望每个镜头都有VR功能,因为这是微光摄影中最有用的镜头功能之一。bobsports官网VR当然在变焦镜头上表现得很好,尼康24-85mm VR配备了最新版本的减振“VR II”,它应该可以提供高达四档快门速度的清晰图像。
如果你在过去使用尼康24-70mm这样的镜头进行手持、弱光工作,然后尝试24-85mm,你会突然意识到VR在24-70mm上是多么有用。当尼康发布16-35mm镜头时(这是世界上第一个稳定图像的短焦距变焦镜头),许多摄影师一开始都说VR在这么短的焦距上是无用的。那些尝试过16-35mm镜头的人很快发现,即使是短焦距镜头,VR效果也很好。我很高兴尼康在尼康24-85mm镜头中加入了VR——它当然需要它。
下面是我在打开VR的情况下,用1/6秒的时间在24mm处拍摄的一张照片:
焦点移位和场曲率
在我的实验室测试期间,我没有看到尼康24-85mm f/3.5-4.5G VR镜头有任何重大的焦点转移问题。至于场曲率,透镜确实表现出相当多的场曲率,这是我们在其他类似级别的透镜上也能看到的。
正如我在我的尼康28mm f/1.8G审查在美国,视场曲率可能会非常令人痛苦,从画面中心到角落都会产生不一致的性能。再加上注意力的转移,这可能会导致一些挫败感,在实地工作时,人们必须充分理解这些限制。
散景
可变光圈变焦镜头通常在渲染好看的背景方面相当弱,也称为“散景”(参见波景是什么?).虽然24-85mm的散景不像某些镜头那样刺眼,但较小的最大光圈是良好的被摄对象隔离的限制因素,这也是这类镜头所期望的。看看下面的图像样本,它显示了背景模糊的质量:
和上图中100%的裁剪:
渐晕
正如预期的那样,尼康24-85mm在不同的焦距上显示出明显的晕晕。在24mm时,角落的晕晕量非常高,在最大光圈下达到4 ev。当镜头停止到f/5.6或更小时,晕晕会显著下降,但在这个焦距上仍然保持相当高。随着焦距的增加,渐晕逐渐正常化,最长焦距显示出最少的光衰减量。看一下不同光圈下的镜头晕晕(以下数字是由镜头四个角的平均值计算出来的):
下面是一个图表,显示了光线在24mm, f/3.5(最糟糕的晕渲水平)时在图像帧上衰减的传播:
重影和闪光
重影和光晕都处理得很好,肯定比那些只有有限涂层或没有涂层的旧镜片好,但不如一些纳米涂层的尼克尔镜片好。添加低质量的玻璃滤镜(或通过玻璃窗拍摄)可以增加更多的鬼影和耀斑,如下图所示:
根据光源的位置,这些光学问题实际上可以消除,特别是在没有任何滤光片的情况下:
失真
尼康24-85mm VR在所有焦距上都有很多明显的失真。在最短焦距为24mm时,它有很强的筒形失真,Imatest测量到-3.70%,然后在35mm标记附近立即切换到针垫失真,并继续保持这种方式直到85mm。失真量在35mm标记处是最不明显的,在那里我们看到大约2.07%的针垫失真。同样,这种光学性能是低成本变焦镜头的预期,所以这里没有真正的惊喜。事实上,即使是尼康24-120mm VR在整个焦距范围内也显示出类似的明显失真。虽然失真问题可以在Lightroom和Photoshop等后期处理软件中轻松解决,但严重的失真意味着在调整失真后,一些图像将不得不裁剪。
色差
所有色差测试均使用RAW图像进行(在相机和后处理中均关闭CA校正)。尼康24-85mm VR在最短焦距24mm处表现出明显的横向色差,在极端角落的CA水平接近4像素。随着焦距和光圈的增加,CA水平下降到某种可接受的数字。以下是Imatest的一些结果:
说到纵向色差(LoCA),尼康24-85mm VR似乎处理得相当好。
让我们来看看镜头与其他类似类镜头的比较。选择下面的下一页。
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