镜头清晰度,对比度和色彩表现
正如我在下面的锐度测试中所揭示的那样,24-120mm在较短焦距下的表现非常出色。中心清晰度是一流的,甚至是开阔的,而角落在f/4时开始有点弱,但在f/5.6时变得更清晰,在f/8时整体清晰度最好。不幸的是,对于焦距最长的镜头来说,情况并非如此——这是镜头最受影响的地方。在所有焦距上都有大量的晕晕和失真,这是一个麻烦,但在后期处理中肯定是可以修复的。对比度和色彩都很好,镜头没有任何主要的色差问题。
以下是Imatest测量的镜头MTF图:
镜头开始在中心锐度很强,但它的角落有点弱,大开。虽然停止到f/8, 24-120mm产生相当均匀的性能在整个框架。
当镜头放大到35mm时,角变得更好,f/8再次成为镜头的最佳整体锐度点。
将镜头放大到50mm时,大开镜头的表现会变弱,这似乎也会影响镜头向边框边缘的表现。
这款镜头在较长的焦距上失去了相当多的锐度。如上所示,24-120mm f/4G VR的中心性能确实变差了,尽管再次下降会产生相当稳定的整体锐度。
120mm绝对是24-120mm f/4G VR最薄弱的地方。我们看到一个相当明显的整体下降的清晰度在整个框架,与大范围的表现看起来最差。可悲的是,即使将其降至f/8也无法改善其极端角。
减振- VR II
我是减振(VR)镜头的忠实粉丝——我希望每个镜头都有VR功能,因为这是微光摄影中最有用的镜头功能之一。bobsports官网VR当然在变焦镜头上表现得非常好,尼康24-120mm f/4G VR配备了第二代减振系统(VR II),该系统应该可以提供高达四格的清晰图像快门速度.这意味着,当你在120毫米的镜头下拍摄时,你可以在1/8秒的时间内获得清晰的图像互惠的原则说要保持你的快门速度在你的焦距上,从1/120到4站就是1/8)- VR II确实像宣传的那样工作。
VR在任何焦距下都非常有用。当尼康发布16-35mm镜头(这是世界上第一个图像稳定的短焦距变焦镜头),所以许多摄影师一开始表示,VR对于如此短的焦距是无用的。那些尝试过16-35mm镜头的人很快发现,即使是超广角镜头,VR效果也很好。
散景
当谈到散景在美国,尼康24-120mm相机的散景效果有些明显,类似于其他变焦镜头渲染背景的效果。显然,它不是人像镜头,镜头的最大光圈f/4在拍摄对象隔离方面非常有限,但总的来说,结果与其他同类镜头非常相似。以下是与尼康24-70mm在白天户外拍摄的快速对比(两者都是50mm @ f/4):
看起来差不多,不是吗?然而,当在背景中拍摄明亮光源时,情况就有点不同了:
尼康24-120mm在这里看起来比24-70mm更忙碌或“更脏”。虽然这两款镜头都采用了非球面玻璃元件,会对那些失焦的高光产生负面影响,但相比之下,24-120mm镜头的效果明显更差。
除此之外,镜头的整体散景还不算太糟,就像在这篇评论中看到的一些图像:
渐晕
与尼康28-300mm的另一个糟糕的相似之处也是在整个变焦范围内可见的重晕晕。以下是在24mm, 35mm, 70mm和120mm下拍摄的一些渐晕测试:
光晕似乎在24毫米拍摄时最糟糕,但正如你所看到的,它在所有焦距上都很明显。在35mm时,情况会好一些,但在更长的焦距时,问题又回来了。另一件你必须小心的事情是在拍摄24mm时使用滤镜,就像尼康24-70mm一样。看看我在24-120mm上使用偏光滤镜时发生了什么:
正如你所看到的,使用偏光滤镜后,角落会变得更暗,所以在使用厚滤镜拍摄最短焦距时要小心一点(使用普通的透明滤镜似乎没有什么不同)。请注意,尼康24-70mm在使用厚滤镜时也有类似的问题——如果你想用偏光滤镜在最宽的焦距上拍摄,我的建议是使用薄版偏光滤镜。放大一点,这个问题就不存在了。在28mm及以上,当使用相当厚的滤镜时,我无法看到太多额外的晕纹。
以下是Imatest在尼康24-120mm相机上测量晕渲效果的方法:
正如你所看到的,最成问题的焦距是24mm,在f/4下有相当暗的角落达到3 EV以上。一旦停止下来,所有焦距上的晕晕都显著下降。
鬼影,耀斑和失真
由于纳米水晶外套,重影和耀斑控制得非常好。我以太阳在中心和框架的不同角落拍摄图像,无法得到任何令人讨厌的耀斑/鬼影的图像。看看右上方有太阳的例子:
除了在画面的右上角和左下角看到两个小鬼魂,我没有看到其他任何东西。也没有因为耀斑而改变颜色!显然,Nano Crystal Coat并不能完全消除重影和耀斑,所以你只需要小心如何在你的框架中放置太阳。使用滤镜也可能会带来更多耀斑和重影。
正如你可以从上面的最后一张图片中看到的,在最宽的焦距下,枪管失真是非常明显的。一旦你放大,像大多数其他镜头,桶失真改变为针垫。看看下面这个58mm的例子,在顶部可以看到强烈的针垫失真:
这种失真问题在焦距范围内都存在,在24mm(枪管)处影响最强,超过28mm(针垫)处影响最弱。失真在后期处理中相对容易修复。Lightroom已经包括尼康24-120mm镜头轮廓在其镜头校正子模块,这意味着您可以通过单击一个按钮快速解决问题。
以下是Imatest测量该镜头失真的方法:
色差
侧色差(CA)控制得相对较好,在角落有一点紫色流边。下面是一个极端的例子,角框中有一些紫色的CA:
以下是Imatest在所有焦距上测量色差的方法:
正如你所看到的,最成问题的焦距是从24mm到50mm,此后CA显著下降。在35mm及以上的地方,向下停车肯定会提高CA,但在最宽的一端并没有太多。令人高兴的是,色差可以在Lightroom或Photoshop中快速修复。
专注呼吸
这个镜头不受专注呼吸尼康28-300mm的问题,这意味着你得到“真正的”120毫米焦距长端。这也意味着,如果你用这个镜头在120mm和用28-300mm的镜头在300mm拍摄一个非常近的物体,你只能得到一个非常微小的放大图像,28-300mm的长焦距28-300mm的用处!显然,这对于拍摄无限远的对象来说是不成立的,所以比较取决于你与拍摄对象的距离有多近。
现在让我们转向镜头比较。
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