索尼366.4 MP Exmor传感器
当尼康首次推出D800和D800E相机时,摄影社区对这些相机中36mp传感器的性能印象深刻-我们在摄影生活中写过很多关于bobsports官网它的文章。分辨率、动态范围、颜色和噪声性能都是典型的例子。这个传感器的成功大部分要归功于索尼,因为它是索尼为尼康制造的。索尼在A7R上使用了类似的传感器,但正如相机比较页面所显示的那样,在图像处理管道上有轻微的差异,这有利于尼康。
DxOMark索尼A7R排在第13位运动性能低于尼康D800和D800E。差异非常小,所以可以安全地假设这些相机上的传感器是相同的,可能在这里和那里做了一些小调整。这款相机可以捕捉14.1 ev的动态范围,这意味着在拍摄高对比度场景时,你可以恢复大量的信息,而不会丢失太多数据或引入大量噪音。尽管如此,有了这样一个神奇的传感器,你总是想保持尽可能低的ISO(接近100的基本ISO),以尽可能多地保留图像中的信息。
然而,包括A7 II在内的所有A7系列相机都有一个相当令人失望的限制——它们无法提供未压缩或无损的14位RAW数据。为了使RAW文件更小,索尼决定采用有损压缩,这基本上是11位的基本数据,加上7位的增量偏移,如详细的这篇文章我们的朋友RawDigger.这是什么意思?好吧,简而言之,索尼对RAW文件使用有损压缩,基本上阻碍了A7相机的潜力。这就像买了一辆最高时速可能达到200英里的跑车,但由于安装了限制器,它不能超过150英里每小时。尼康至少通过相机菜单系统让你在未压缩、无损和有损压缩之间进行选择,但索尼没有这样的选择,所以你几乎被锁定在11+7位有损RAW文件中。在下一节中,我将详细讨论11+7位RAW文件对图像的影响。
11+7位RAW文件限制
让我们看看11+7位有损RAW文件如何潜在地限制A7系列相机在图像质量方面的性能。当我第一次演示有损压缩效果的例子在我的索尼A7 II回顾,有人指责我放大了效果,指出了大多数人通常看不到的东西(尽管我清楚地说明了有损压缩与90%的摄影师无关——请参阅评论中的第13节)。我还被指责没有从一个没有这个问题的相机显示可比的输出。好吧,我确实为这篇评论做了并排测试,以显示尼康D810的有损RAW输出与14位无损输出的差异。看看下面的100%农作物:
如果你环顾顶部有红灯的三角形建筑的顶部,你可以看到周围的文物。如果你仔细观察其他区域,你会在左边的图像中发现类似的人工制品。这些工件看起来是额外的噪声,但这只是有损压缩的影响。现在看一下D810右边的裁剪-建筑周围的边缘看起来更光滑,没有额外的纹理。
如果你在发现这些问题时遇到了问题,如果你认为上面的问题不是问题,那么你可以完全跳过这一节,忘记有损压缩问题。然而,如果上面的效果困扰着你,你担心在没有这些工件的情况下获得高质量的印刷品,那么你可以考虑联合起来,加入你的话语这个在线请愿.
有损压缩的缺点是,它有时会导致分离,这在后期处理中是非常痛苦和讨厌的。这种11+7位有损压缩即使在A7R生成的RAW文件的大小上也很明显-而不是根据所捕获的内容而变化大小,每个RAW文件通常保持在37 MB左右。我查看了白天拍摄的大量颜色的RAW文件,也查看了具有相当平坦的梯度和小细节的RAW文件-文件大小或多或少保持不变。相比之下,尼康D810的RAW文件大小差异很大,有时相差10 MB或更多,这是非常正常的。
RawDigger是目前市场上唯一的工具,可以显示有损RAW压缩对索尼RAW文件的潜在影响。通过打开RawDigger并进入Preferences,你可以将“Processing mode”设置为“Delta step to value”,如下所示:
生成的图像将显示所有受影响的区域:
我们可以从上图中看到,人工制品很可能出现在场景中所有明亮的区域。上面的图片就是这种情况。可悲的是,这是你将在类似的捕获图像中看到的,没有什么你可以在相机中修复它。我问了我们亲爱的朋友Iliah Borg,索尼是否可以提供一个固件修复来解决这个问题,他的回答是,这可能不是一个选择-瓶颈可能在传感器设计。
最大的问题是,11+7位RAW文件压缩是否使索尼A7系列相机不值得考虑?我想这取决于像素级性能对你有多重要。再一次,对于90%的摄影师来说,11+7位RAW文件压缩并不重要,因为他们不会用100%或更高放大倍率的放大镜分析图像。然而,如果你真的关心像素级的图像质量,只想要全分辨率下的最佳效果,那么你可能会想要推迟索尼A7系列相机。虽然您当然可以通过应用一些聪明的锐化和降噪技术来减少RAW文件中的工件和分离问题,但要使这些图像看起来更好,确实需要付出相当多的额外努力。如果不加以处理,这些伪影也可能出现在印刷品中。
我个人对索尼一直在这个问题上沉默的事实感到有点恼火,真的希望索尼A7R的下一个迭代将包含更好的传感器设计,以适应适当的14位RAW输出。理想情况下,索尼应该允许通过相机菜单在未压缩、无损压缩和有损压缩RAW文件之间进行选择。
颜色和动态范围
当谈到颜色和动态范围时,索尼A7R绝对闪闪发光,你可以期待在处理图像时看到非常令人印象深刻的结果。如果您是Lightroom用户,Adobe已经在最新版本的软件中构建了索尼相机配置文件,您可以随时使用第三方工具使用新的配置文件根据自己的喜好微调颜色。这篇评论中的图像样本是在Lightroom中处理的,大部分是相机标准配置文件,除了一些需要进入Photoshop的图像外,每张图像我都没有花费超过几分钟的时间。
至于动态范围,在恢复阴影和高光方面,你有很多空间来调整这些RAW文件,即使它们是压缩的。这并不奇怪,因为索尼传感器在这方面是出了名的优秀。这就是为什么大多数制造商更喜欢在他们的相机中使用索尼传感器——他们的性能目前在消费产品中是无与伦比的。
以下是我在Lightroom和Photoshop中处理的前后图像示例:
我改变了白平衡稍微温暖一点,拨了-50高光,+90阴影,+50清晰度,+10饱和度,中等对比度曲线,50/1/50锐化与掩蔽,启用轮廓校正+移除CA,设置相机轮廓为“相机标准”。接下来,我把图片放到Photoshop中,用Nik软件给云层添加了一些结构,并稍微调整了天空中的蓝色。就是这样——我总共花了不到5分钟Surface Pro 3.
目录