镜头锐度和对比度
虽然上一代24-70mm f/2.8G镜头总体上是一个很好的镜头,但它有一些严重的光学缺陷,比如波浪形场曲率当镜头聚焦在中间时,它会迅速降低画面中间和边缘角落的清晰度。事实上,我们可以观察到,在中心边框之外的一些区域,锐度明显下降,然后又回升。这种光学缺陷在尼康最短焦距的MTF图中清晰可见(观察右图中属于尼康24-70mm f/2.8G的蓝线的波浪性质):
虽然尼康确实尝试用新的光学设计来固定场曲率,但它仍然存在。正如你从左边的图表中看到的,在画面中间有一个清晰度下降,然后清晰度又回到了画面的边缘。当然,它不太明显,尤其是当你稍微停下来的时候。
看看上面的图表,你可以注意到尼康从中心一直到边框边缘都表现出优越的光学性能。请记住,这样的MTF图主要是模拟的,数据是模拟无限聚焦的。正如你将在下面看到的,近距离聚焦一个主题会显示完全不同的画面。
放大到70mm,我们还可以注意到MTF图的变化(左:尼康24-70mm f/2.8E VR,右:尼康24-70mm f/2.8G):
尼康承诺,与它的前辈相比,它在整个框架上的表现更加均匀,尽管我们可以看到,旧的24-70mm f/2.8G在略微超出中心框架的分辨率上肯定更好。然而,边缘是我们看到巨大差异的地方——看看旧的24-70mm f/2.8G上的曲线是如何急剧下降的,以及它是如何在24-70mm f/2.8E VR上保持高的。这基本上表明尼康对镜头设计做出了重大改变,现在的角看起来应该比以前好得多。
现在最大的问题是,上面的MTF图表真的符合实验室和现场测试吗?要回答这个问题,我们先来看看Imatest的一些数据。以下是24mm镜头的效果:
尼康24-70mm f/2.8E VR在开始时非常强大的中心,由于视野弯曲,可见的中间帧和角锐度下降。一旦停止下降到f/5.6,它显示出优秀的整体性能。
让我们看看镜头在较长焦距下的表现:
在35mm时,在中心的大光圈处有轻微的锐度下降,但中框和角落仍然保持令人印象深刻的好。有趣的是,向下停车并不能增加边框的边缘,因为它们已经看起来很漂亮了!
与尼康24-70mm f/2.8G类似,24-70mm f/2.8E VR在放大时也开始受到打击。正如你所看到的,我们在50mm处观察到整体锐度下降,中心区域受到的打击最大。在最宽的光圈处有可见的宽边帽场曲率。降低到f/5.6会使中心锐度恢复,这成为镜头的最佳位置。
最后,在70mm的镜头下,镜头在最大光圈下的清晰度更差。再次将镜头降至f/5.6会得到最好的效果,尽管这些角看起来不像之前那样令人印象深刻。
那么上述数字在现实世界中对应什么呢?让我们看看四张不同的f/2.8, f/4.0, f/5.6和f/8拍摄的图像,大致@ 35mm,无限焦(左:f/2.8,右:f/4.0):
并停止下来(左:f/5.6,右:f/8.0):
以上所有的作物都是100%的作物,没有对它们进行锐化或透镜校正。正如你所看到的,除了渐晕的不同,f/2.8下的图像只比f/4下的图像略差。从f/4一直到f/8,这些角看起来都差不多。如果你问我,这对尼康来说是一项巨大的成就!事实上,尼康24-70mm f/2.8E VR在角落比许多其他定焦镜头做得更好!
总的来说,新的尼康24-70mm f/2.8E VR的清晰度表现非常令人印象深刻。与许多其他类似级别的镜头相比,24-70mm f/2.8E VR在整个框架上产生更均匀、平衡的结果。
上面的数字可能没有多大意义,因为没有参考数据可供比较。出于这个原因,我强烈建议你看看这篇评论的镜头比较部分!
在对比度和颜色方面,尼康24-70mm f/2.8E VR是一流的表现。图像生动而美丽,绝对是专业级镜头的标志。
散景
像尼康24-70mm f/2.8E VR这样的镜头通常没有经过优化以产生美丽的背景高光,而非球面镜头元素的存在使情况变得更糟,因为非球面玻璃经常会导致难看的洋葱形散景。总的来说,在高光不是太亮的情况下,24-70mm f/2.8E VR上的散景看起来相当不错:
请记住,虽然不对焦的区域看起来很好,但如果你要在背景中拍摄明亮的灯光,高光部分可能看起来不那么漂亮。如果你想要有很好的散景效果,我建议你使用专用的人像镜头,比如尼康85毫米f/1.4G.
渐晕
上一代尼康24-70mm f/2.8G在最短焦距24mm时显示出相当多的晕晕,在较长的焦距时表现得更好。让我们来看看新的尼康24-70mm f/2.8E VR在对比中表现如何:
看起来新的光学设计不仅没有解决晕纹问题,反而使问题变得更糟。正如你所看到的,在广开拍摄时,在所有焦距上都有相当多的晕晕。然而,停止,大大减少渐晕,一旦你在f/5.6标记,你只需要照顾暗角24mm。
这里是最坏的情况,在极端角落的24毫米处显示了相当多的晕晕,无限焦:
老实说,晕纹不是一个大问题。我通常不接触由镜头展示的渐晕,因为我喜欢它如何将观众的注意力吸引到框架的中心。然而,每隔一段时间,我会在后期处理软件中删除晕纹,这可以通过一次点击来处理。
重影和闪光
尼康24-70mm f/2.8E VR配备了纳米水晶涂层,这无疑有助于减少耀斑和重影。对着太阳拍摄可能会导致一些耀斑和幽灵出现在你的图像中,所以当你把相机对准太阳或任何其他明亮的光源时,看到它们不要感到惊讶。请记住,重影和耀斑的数量将取决于明亮光源在框架中的位置。例如,如果你把太阳放在极端边缘,你很可能会看到那些人工制品。如果你仔细地把光源放在相框里,你可能就没有鬼影和耀斑需要处理了。
如果这成为一个问题,看看我的文章如何消除鬼影和耀斑在图像。
失真
让我们来看看镜头是如何处理失真的:
正如你所看到的,枪管失真在24mm时相当严重,然后在35mm时转换为针垫失真,然后在50到70mm之间再次变得更强。我个人并不担心镜头失真的问题,因为它们很容易在Photoshop和Lightroom中修复。事实上,Lightroom已经有了尼康24-70mm f/2.8E VR的镜头配置文件,这很好,因为你所要做的就是检查“镜头校正”下的“启用配置文件校正”,所有失真将自动从你的图像中删除,正如我在我的文章中指出的那样Lightroom镜头校正篇文章。
色差
在宽焦距下色差非常强,在70mm处色差会降低,如下图所示:
不过,让人有点失望的是,新款尼康24-70mm f/2.8E VR在CA方面表现不如前一代。横向色差在35mm时尤其严重。同样,色差很容易在后期制作中修复,Lightroom可以很容易地在via中处理它镜头修正.
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