当拍摄风景时,加上像太阳这样的明亮光源,我们通常会得到相当多的重影和耀斑在图像。尽管在图像和视频中看到镜头光晕是很正常的(事实上,摄像师和电影制作人经常故意在他们的镜头中添加鬼影和光晕,以使场景看起来更自然),但有时这种效果会严重损害图像。由于每个镜头对明亮光源的反应都不同,有些镜头有特殊的涂层和光学优化来减少这种影响,因此不容易预测重影和耀斑的影响及其损坏-其中涉及太多变量,如焦距,光学设计,涂层,光源角度,甚至镜头内的灰尘。那么,当你有一个美丽的日出/日落时刻,你想用太阳在框架中捕捉它,而没有鬼影/耀斑的痕迹时,你会怎么做?多年来,我一直在使用“手指太阳”技术,今天我想解释一下这项技术是如何工作的,以及如何使用它来创建令人惊叹的、戏剧性的风景图像。
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1)鬼影和耀斑伤害
让我们来看看一些我出于艺术、构图和其他原因故意将太阳包含在框架中的图像样本。这是第一张图片,我把太阳放在帧的正中央,并将光圈缩小到f/16,以创建“太阳爆发”效果:
像这样的照片是拍摄太阳时的“最佳情况”,因为鬼影和耀斑造成的损害非常小——正如你所看到的,只有一个鬼影出现在画面的中下部,可以很容易地用Photoshop、Lightroom或任何其他具有这种功能的软件中的斑点修复工具修复。有几个原因可以解释为什么太阳没有对这张照片造成很大的损害。第一个这部影片是在全画幅相机上以24毫米的较短焦距拍摄的。为什么焦距是一个重要的因素,因为鬼影和耀斑的影响恶化在较长的焦距!当使用广角镜头拍摄时,明亮的光源(如太阳)只占据了画面的一小部分,这最大限度地减少了光线在镜头元素之间反弹的影响,也最大限度地减少了两者的影响面纱和鬼影照明弹.更宽的拍摄也减少了对周围区域的破坏影响,允许相当多的信息被恢复,而不会丢失太多的突出数据。如果你曾经用鱼眼镜头拍摄,并将太阳包括在框架中,你会注意到太阳通常会显示出太阳爆发,即使在更大的光圈,太阳周围的区域几乎不会丢失任何数据!看看下面这张用鱼眼镜头拍摄的照片:
在10.5毫米的短距传感器相机上,焦距使太阳在画面中非常小,即使在f/5.6-f/8光圈拍摄时,我也能看到太阳爆发。对于这张特殊的图片,我将镜头调至f/11,正如你所看到的,它在画面的左上方产生了一个相当大的爆发。然而,这里让人印象深刻的是太阳对天空的影响——它实际上没有影响!靠近太阳的天空区域看起来是蓝色的,所以我不必担心恢复那里的任何细节,也不用使用滤镜来减少过度曝光。此外,图像中没有鬼影和耀斑的痕迹。如果我用更长的焦距镜头拍摄完全相同的场景,我肯定会有更多的问题要处理。因此,在你的图像中使用明亮光源时一定要记住——焦距越长,你在最终图像中看到的鬼影和耀斑损伤就越多。
第二个,这张照片是用高质量的定焦镜头拍摄的尼克尔24mm f/1.8G,不仅拥有先进的光学配方,还拥有尼康最新的多涂层技术,如纳米涂层和超级集成涂层,以减少内部反射。这也是为什么太阳造成的伤害很小的主要原因之一。
第三,正如我上面指出的,光圈被停止到f/16,以创造“太阳爆发”的效果。在这种特殊的情况下,我使用的镜头是一个完美的候选人,这样美丽的镜头- 24mm f/1.8G有一个7叶片的隔膜,这是尼康通常使用的低端镜头。通常,叶片孔径越大,叶片越光滑散景了在图像中是这样的,特别是如果光圈叶片是“圆形的”,但是光圈叶片数量过多也会对创造美丽的太阳爆发产生不利影响——随着光圈叶片数量的增加,图像中的太阳爆发数量也会增加。尼康和佳能通常使用7片或9片膜片(奇数片会导致太阳射线加倍),所以像上面这样的镜头会产生总共14条射线,而像这样的9片膜片镜头尼克尔24-70mm f/2.8G会产生18道射线的太阳爆发。光线越多,通常看起来越乱,这就是为什么带有7个隔膜叶片的镜头通常更适合拍摄包含太阳的风景。
但是,从重影和闪光的角度来看,停止拍摄对图像有什么影响呢?这取决于镜头,它的涂层和光学设计,但通常情况下,停止使虚影和耀斑显得更加明显,因为减少了影响框架的总面积。当然不是一件好事!在许多情况下,你会看到更明确的形状,其中有更多的颜色,这使得在后期处理中很难处理,特别是当有很多这样的情况需要处理时。如果您在图像中看到这样的损坏,最好的办法是使用我在本文中描述的技术来减少甚至可能消除这些讨厌的幽灵。
第四,太阳被放置在框架的中上部分。通常情况下,如果你将太阳移动到框架的边缘,你会在框架的另一侧看到幽灵。例如,将太阳放置在框架的左上方,将会在框架的右下方引入幽灵。在这个特殊的例子中,由于太阳实际上被放置在画框的中心上部,我们看到的鬼魂在相反的一侧,朝向画框的下部。如果我把太阳放在左上方,鬼魂就会移到右下方,而把太阳放在右上方,鬼魂就会移到画面的左下方。在拍摄风景时要记住这一点,因为你可能不太注意现场产生的图像,只会在电脑上看到这些图像时感到非常失望。在某些情况下,大光圈下的遮光和重影真的会损害你的图像,降低图像某些区域的对比度——这在后期处理中几乎是不可能修复的!
还有其他一些原因,为什么鬼影和耀斑出现像他们在上面的图像,但我不会说这些细节,因为他们在我的详细“重影和闪光”文章。
让我们来看看另一张图像,其中鬼影和耀斑的破坏性更大:
哎哟!这是什么鬼东西?我刚才称赞的那个镜头做到了这一点?很难相信,但这是真的。在这个特殊的例子中,奇怪的紫色线的主要原因(这是不可能在后期修复的)是太阳在框架中的位置。这种特殊的角度和位置真的让那些阳光在镜头内反弹,产生了这种奇怪的耀斑,最后还出现了一个幽灵。
如果我把太阳往左移一点,紫色的光线就会消失:
然而,仍然有一些由重影和耀斑造成的损坏-我们可以在框架的右下方看到它,对比度受到影响,有紫色耀斑的痕迹。绿鬼现在在尺寸上也大得多,使它在后面的固定在后期的痛苦。
2)解决方法——“手指太阳”技术
好吧,这完全是我瞎编的。“用手指抚摸太阳”听起来并不特别吸引人,但在这种情况下,我通常都会这么做,真的!LOL:)下面是这个技巧的样子:
没错,这是我的大拇指伸在画框里挡住了阳光。是的,这不是我永远不会使用的图像,我将解释我会用这样的图像做什么,但看看这样遮挡太阳的效果-它完全消除了鬼影和耀斑!图像的其余部分看起来非常干净,完全可用。正如你将在下面看到的,只是一个简单的技巧在后期处理将允许我们做一个单一的复合没有任何鬼影和耀斑伤害。
下面是正确使用“手指太阳”技巧的一步一步的过程:
- 确定你的框架和构图,把太阳包括在框架中。
- 理想情况下,你应该使用三脚架进行这项技术,因为你将拍摄两张照片。然而,如果没有三脚架,你也可以手持拍摄,只是尽量让你的手保持稳定,这样你就不会彻底改变取景。你可以在后期对齐图像,但你会因为裁剪而失去一些分辨率。
- 在手动模式下拍摄,或者在拍摄前锁定曝光。你要确保你的ISO,快门速度而且孔径都是一样的。如果你在不同的镜头之间有任何曝光差异,在后期处理中就会很难处理。
- 提前聚焦在你想要聚焦的主题上,锁定你的焦点。这是该过程的另一个关键步骤。
- 用你的手指挡住太阳,拍第一张。
- 立即将手指从相框中移开,在不改变相框的情况下拍摄另一张照片。
一旦你完成了,你应该有相同或几乎相同的框架图像。现在是时候把这些都带入Photoshop了。你可以用Photoshop的全功能版本或Photoshop元素来做到这一点。
3) Photoshop后期处理
你可能已经知道需要在Photoshop中做什么了。你将把两张图片作为图层加载到Photoshop中。如果你使用Lightroom,你可以很容易地做到这一点,选择两张图片,然后右键单击选中的图片之一,然后点击“编辑”->“在Photoshop中作为图层打开”:
如果你不使用Lightroom,你可以在Photoshop中打开这两张图片,然后将第一张图片拖到第二张图片中,将其作为另一个图层显示。现在我们有两个图层可以使用:
确保“手指”图层在有太阳的图层之上。接下来,你需要做的就是从第一层抹去手指。但在我们这样做之前,请确保两个图层都正确对齐。如果你是手持拍摄,这一点尤其重要。在Photoshop中选择两个图层,然后点击“编辑”->“自动对齐图层”。在对齐完成后,将空白区域裁剪出来。
现在是时候擦掉手指了。请注意,即使你在两张图片上使用了完全相同的曝光,当太阳在框架内时,图像可能仍然看起来更亮。这是非常正常的,因为光线仍然会在镜片内反弹,影响整体亮度。如果你很擅长Photoshop,你可以使用掩蔽和调整图层来正确地从第一层移除手指。但我不会告诉你最简单和最快的方法-使用擦除工具:
- 点击工具面板上的擦除工具。
- 确保在顶部菜单的“模式”下拉菜单中选择“画笔”。
- 单击画笔大小旁边的向下箭头。接下来,根据图像的分辨率,确保选择一个相当大的尺寸。在我的例子中,我使用的是全分辨率,我选择的笔刷大小为900像素。确保将“硬度”设置为0,如下所示:
- 保持透明度为100%,流量为25%。这个想法是小心地擦掉手指,然后用它后面的太阳代替它。
- 开始把手指伸出来,露出后面的阳光。继续擦除,直到太阳的整个形状和它的爆发显现出来。
- 你完蛋了!将图像压平,然后保存。
这是最终的图片:
这是之前和之后,使用和没有使用“手指太阳”技术:
非常棒,不是吗?现在我在这里做了一个非常快速的工作,我没有包括你在原始图像中看到的爆发的其他部分-我会让你决定包括什么,不包括什么。
4)当技巧不起作用时
您会发现,在某些情况下,该技术可能不像上述情况那样有效。有时,在较长的焦距拍摄时,太阳的大小要大得多,所以一根手指的大小可能行不通。解决方案?用多个手指,甚至整只手。哈哈,现在听起来更糟糕了!D如果手指或手不能工作,使用其他物体,如镜头盖。另一种情况下,该技术可能不起作用的是,当你在取景框中移动时,太阳光线仍然以奇怪的角度反射-在这种情况下,你可能会更好地重新构图,重新考虑你的取景框。如果你有一个塑料罩,有反射一些光的趋势,你可能最好在使用这个技术时把它拿掉。
这是我开始时的最终版本:
为了制作这张图片,我在背景中恢复了大部分图像的高光,给云层增加了一点戏剧性,增强了一些颜色,使用减淡和加深工具来强调和弱化前景元素,并克隆出了一些分散注意力的元素。我花了15-20分钟才搞定。克隆不是最好的工作,但如果我把它打印出来,我肯定会花更多的时间清理一些区域。
我希望这篇文章对您有帮助。这是一个超级简单的技巧,而且真的很有效,所以下次你出去拍摄的时候试试吧!
你好,
富士红点异常让我很沮丧。因为我在索尼A7m2上没有遇到过这种情况。我想知道索尼做了什么来防止这种情况。富士在红点问题上看起来是最糟糕的,尤其是在我的情况下,10-24。
有人知道为什么索尼似乎没有这个问题,或者它在这种情况下是如此之小吗?XT-2在这方面更好吗?在这件事上,我对富士胶片非常失望。所以在阳光下拍摄时,我需要使用手指技巧。
嗨,Nasim,很棒的文章(和往常一样)。我想再提一个建议。通过这种技术,有一个干净的镜头前元素也是很重要的,因为灰尘颗粒(或雨滴)也会引起耀斑时,拍摄对太阳。即使太阳被“指”出来,这种耀斑也会留在图像上。一个人应该始终保持镜头前片的清洁,我知道,但在户外拍摄时,可能会发生一些颗粒落在镜头前片上的情况(只要你不是对着太阳拍摄就没关系)。致以最诚挚的问候!)
嗨,Nasim,很棒的技术。你知道,你可以把你的技术版权化,把它变成一个名为“纳西姆的手指”的软件插件,整合到未来版本的照片编辑软件或相机内的实时滤镜中。我当然会向奥林巴斯(Olympus)和索尼(Sony)提出这样的建议。:-)
你的文章真让我高兴!干杯!
如果我在云的边缘正确地看到了天空的暗色调,那么第二张图似乎有大量的D-lighting发生。所以我怀疑这是不是云层和天空曝光不足的原因。
为这个点赞。我去年心血来潮尝试了一下,效果很好,真的让我拍出了包括太阳在内的干净的风景照片。我有尼康14-24F2.8,这个镜头很喜欢它的光斑。
Colin Adams写道:“GIMP支持图层,而且价格也不错:-)”
Nasim,你对Gimp有什么看法?
顺便说一句,这篇文章很棒。
爱德华多
Nasim,感谢这篇非常有用的文章。
这可能是一个愚蠢的问题,但是,我不知道如何使用前后分屏:如果我把光标放在框架内的任何地方,我看到的是一张图片,如果我把它放在框架外,我看到的是另一张图片,我没有做任何事情,在框架内显示一个前后。我很欣赏一些关于如何正确做这件事的解释(或链接)。
谢谢,
Tzotz
另一种选择:使用不会产生太多耀斑的镜头。特别是尼康25-50/4(任何版本)和20/3,5 (Ai/Ais)可能是最好的例子。我保留了20口径的,因为视野更开阔,而25-50口径的处理照明弹的效果更好。f/16甚至f/22的分辨率对于大尺寸(我的意思是对角线1.5米)的打印来说仍然足够好。两个都很便宜(二手的),20甚至太小了:)
MF对任何(超)广角天使来说都不是问题。无论如何(关于重影和耀斑),这两个都应该击败24/1.8(可能还有其他更昂贵的选项)。尽管如此,24/1.8镜头确实是一个不错的镜头,我想拥有一个;)
爱的建议:很简单。谢谢你的提示!
我真的很喜欢你的工作和评论,每天使用你的网站的信息和技术创作。我希望其他网站也能这么好。
亚当锋利