富士GFX 50S回顾:图像质量
虽然与全画幅相比,中画幅在图像质量上总是占上风,但高ISO性能的差异将是微不足道的,这主要是因为传感器尺寸的差异相对较小。对于下面的ISO比较,我将把富士GFX 50S和尼康D810进行比较。由于GFX 50S具有更高的分辨率,我从GFX 50S中向下采样图像以匹配D810,以使这些测试更有意义。
然而,请记住,这些测试仍然不理想,因为我们只是比较相机之间的水平分辨率- GFX 50S的长宽比为4:3,而D810的长宽比为3:2,因此它有更多的垂直像素未被考虑。我也跳过了所有低于3200的iso,因为它们在视觉上几乎没有区别。让我们来看看这两款相机在高ISO性能下的对比(左:富士GFX 50S,右:尼康D810):
你会注意到,在这个比较中,GFX 50S上的图像更加清晰——这是下采样的结果。如果忽略锐度差异,专注于图像不同部分的噪声,你会发现GFX 50S产生的整体噪声更少。这是已知的,因为它是一个物理上更大的传感器。不过,区别并不大——有一个比GFX 50S更少的噪音性能优势。
我们在ISO 6400中看到了类似的情况,在ISO性能上的差异小于一个停止。最后,超越ISO 6400显然会导致两款相机的图像非常模糊,但GFX 50S由于其更大的传感器而再次脱颖而出。同样,差异并不显著-尼康D810整体上保持得很好。
图像质量:动态范围和ISO不变性
如果要拍摄三到四次曝光不足的图像,并在后期处理中完全恢复它们会怎么样?这不仅可以让我们知道相机的阴影恢复潜力,还可以让我们看到传感器是否正常ISO不变.让我们来看看这两台相机在这种情况下的表现。我们将从基本ISO开始,因为这是两个相机产生最大动态范围的地方。这意味着GFX 50S的ISO 100和D810的ISO 64(左:富士GFX 50S,右:尼康D810):
尼康D810拥有世界上最好的全画幅传感器之一,在ISO 64下具有令人难以置信的动态范围性能,这一点在这里得到了真正的展示——当把两者放在一起看时,我们可以看到D810展示了惊人的阴影恢复选项。然而,我们可以清楚地看到富士GFX 50S在这一比较中明显优于D810,显示出更少的整体噪音和更好的色彩再现。如果我们在D810上增加ISO到100,然后再比较一下会怎么样?
我们可以清楚地看到D810在这里失去了很大的时间。这里的噪声性能有很大的不同,D810在图像中显示出更多的颜色损失。这显示了ISO 64在动态范围方面与D810上的ISO 100相比有多大的差异!我们在更高的iso中看到了类似的行为,GFX 50S在每一步中都处于领先地位。所以让我们来看看这两台相机在ISO 3200以上的更高ISO下有什么不同,这次我们将比较阴影恢复3站:
马上,我们可以看到这两个摄像头及其传感器在性能上的明显差异。富士GFX 50S展示了令人难以置信的恢复阴影细节的能力,即使在3200这样高的ISO下。尼康D810有更多的亮度和色度噪声,阴影失去了大部分颜色。
看看ISO 6400中发生了什么是很有趣的,因为从技术上讲,它是ISO 51200。在这里,我可以说有一个坚实的差异,GFX 50S以巨大的优势获胜。
在ISO 12800推3档时,差异仍然很大,相当于ISO 102400 - GFX 50S看起来非常优越,尤其是在保留颜色方面。
图像质量:ISO不变性
是什么ISO不变性?我们知道D810上的传感器不是ISO不变的,但是当ISO被推到GFX 50S上并与其等效产品进行比较时,GFX 50S是如何做的呢?与ISO 1600相比,ISO 100又提高了4个档:
虽然不同区域的颗粒量略有不同,但图像看起来有点相似,这是个好消息——这意味着GFX 50S上的传感器在基本ISO下接近ISO不变。这和我们之前看到的有点不同Hasselblad X1D-50c,在相同环境下,基本ISO下的籽粒更多。让我们来看看在更高的iso下执行相同的测试会发生什么:
同样,与ISO 6400相比,ISO 800推3档时的噪声性能差异非常小。这表明,GFX 50S传感器在ISO不变性方面略优于哈苏X1D-50c。
让我们把这两个并排放在ISO 100,每个推4个站:
区别是非常明显的- GFX 50S在整个画面中相比,噪音要小得多,特别是在阴影中。
我们现在可以从上述测试中得出一些结论。首先,GFX 50S上的中画幅传感器展示了令人难以置信的动态范围,不仅超过了尼康D810的性能(目前是全画幅传感器所能达到的最好性能),而且还超过了其主要竞争对手哈苏X1D-50c的性能。ISO不变性测试显示,GFX 50S可以在不牺牲太多阴影细节的情况下从其基本ISO中推出相当多的内容,而X1D-50c仅在更高的ISO下具有ISO不变性。对于风景摄影师来说,这是GFX 50S的又一次胜利。与哈苏X1D-50c相比,富士确实优化了GFX 50S的输出…
4:3宽高比和全景拍摄优势
多年来,我一直在使用APS-C和全画幅相机拍摄,非常习惯3:2的纵横比。富士GFX 50S,就像宾得645Z和哈苏X1D-50c一样,拥有4:3的长宽比,相比之下有很大的不同。虽然可以在后期修改长宽比,但我不得不说,拍摄时使用不同的长宽比来改变你的取景方式。另外,你为什么要丢掉分辨率呢?对我来说,用3:2的长宽比拍摄会产生我习惯使用的令人愉悦的宽幅图像,而4:3的长宽比相比之下看起来更方。现在我们的电脑显示器大多都很宽,宽到16:9,4:3的宽高比在两边留下了很多空白。这对我自己和其他很多人来说都是一个问题——如果我必须考虑3:2或其他更广泛的选择,我必须在脑海中思考这个问题。所以,在考虑这些中画幅相机时,一定要考虑到纵横比!
与此同时,与3:2相比,4:3的比例传感器有一个明显的优势-拍摄全景时可以拍摄更少的垂直帧。虽然对某些人来说这似乎不是什么大问题,但在拍摄大量全景照片时,它确实变得非常有用,因为你最终会拍摄更少的照片,因此,必须在后期缝合更少的图像。一方面,你获得时间与更少的图像缝合,但另一方面,你失去时间缝合高分辨率的全景。然而,在一天结束时,你仍然会使用GFX 50S获得明显更高分辨率的图像。有了50mp的分辨率,我不再觉得需要缝合多排全景来产生巨大的打印,并且考虑到制造商很可能只会提高未来中画幅相机的分辨率,我认为暂时不会有什么需要担心的。
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