动态范围是在给定环境中测量的最强和最弱信号之间的比率。例如,相机传感器的动态范围是在单个图像中可以捕捉到的最亮和最暗信号之间的比率。像摄影中的大多数东西一样,动态范围通常是用bobsports官网停止,一站亮意味着两倍的光线。
尽管动态范围可以用于任何需要测量信号的情况,比如声音,但我将讨论摄影中的动态范围。bobsports官网
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场景的动态范围
场景的动态范围是场景中最亮和最暗部分之间的比例。当然,使用“现场”这个词有点模糊。一种更精确地定义它的方法是说场景的动态范围是通过光学系统投射到一个表面上的场景的动态范围。想想投射到传感器上的图像,而不是传感器本身记录的图像。
场景的动态范围可以是任何值,甚至可能比您试图记录场景的设备的动态范围还要大。
我们眼睛的动态范围
人眼的动态范围要复杂一些。与相机不同的是,眼睛并不只是简单地将投射在视网膜上的图像快照存储在大脑中以供观看。相反,大脑也会进行复杂而强大的处理,最终形成我们有意识地感知到的东西。实际上,大脑不断地读取来自眼睛的信号,并将这些信息整合成一个单一的有凝聚力的整体。
通过观察场景的不同区域,你可以感知到一个相当大的动态范围。随着时间的推移,人眼实际上可以适应大约46.5点范围内的不同亮度。然而,该范围内的部分黑暗场景只能由对颜色不敏感的视杆细胞感知。
的同时动态范围或稳态动态范围另一方面基本上是任何时候都可以感知到的动态范围,不需要任何适应。这个量的测量是相当有趣的,因为一直存在一些分歧。
例如,早期的研究声称停了6.6次,这基本上是维基百科上引用的数据。不过,这个数字是推导出来的从一个实验中它测量了适应快速颜色变化所需的时间。换句话说,这一原始数字不是从专门测量动态范围的实验中得到的。这一数字也被报道在一个罗伯特·l·迈尔斯的书这也许可以解释为什么它经常被引用。
布里斯托尔大学的研究人员说实际上设计了一个合适的实验来直接测量眼球同时的动态范围,他们得到的平均值为12.4点。
摄像机动态范围
最后,我们来谈谈生活中最重要的事情:相机传感器的动态范围。这是传感器可以捕获的最大信号与传感器的噪声底之间的比率。噪声底本质上是图像的一部分与在没有光线照射传感器的情况下拍摄的图像难以区分的点。启蒙运动摄影!
有时人们会使用不同的动态范围测量方法,因为图像的暗部分仍然可能高于这个噪声底,但在摄影中仍然相当无用。但是,这些细节超出了本文的范围。
DXOMark是一个发布相机动态范围测量的网站。例如,以下是每个相机的基本ISO测量值:
全画幅相机 | 动态范围(停止) | aps - c相机 | 动态范围(停止) | 微型4/ 3ds相机 | 动态范围(停止) |
---|---|---|---|---|---|
佳能R5 | 14.6 | 佳能77 d | 13.3 | 松下GH5II | 13.1 |
索尼A7IV | 14.7 | 索尼A6600 | 13.4 | 奥林巴斯OM-D E-M1 Mark II | 12.8 |
尼康Z7II | 14.7 | 尼康D500 | 14.0 | 奥林巴斯Pen-F | 12.4 |
宾得K1 | 14.6 | 宾得K3 II | 13.6 | 松下GH4 | 12.8 |
相机的动态范围取决于ISO设置。例如,DXOMark测量的索尼A7IV在ISO基准下的动态范围为14.7个止点,但在ISO 6400下只有10.2个止点。通常,最高动态范围是在基本(非扩展)ISO处获得的。
我们还看到动态范围随着传感器尺寸的增加而增加。因此,用大传感器相机在一次拍摄中更容易捕捉戏剧性景观的动态范围,这也是为什么全画幅相机通常是风景首选的众多原因之一。
在我看来,这些数字肯定不像以前那么有用了。例如,佳能和尼康在动态范围方面曾经有很大的差异。以尼康D610和佳能5D Mark III为例,这两款相机几乎同时发布。根据DXOMark的数据,D610的动态范围为14.4,而5D Mark III的动态范围为11.7。在现实世界的比较中,2.7个点的差异实际上是显而易见的,当然,两种相机都可以拍摄出很棒的图像。
如今,任何现有的全画幅相机都能给你一个超过14格的健康数字。此外,影响图像质量的因素还有很多,因此不应过分强调传感器的动态范围。
关于动态范围你应该知道什么
知道你的相机有14.3个静止点而不是14.8个静止点可能对你没有帮助,除非你用相机的动态范围作为一个彩票号码,然后你中奖了。然而,关于动态范围有一些有用的东西。首先,当你面对一个非常高动态范围的场景时,你需要尝试尽可能多地将其融入你的最终图像中。
对于数码相机和单次曝光来说,这意味着你应该这样做向右曝光;换句话说,你应该曝光,使你的图像中最亮的重要部分尽可能亮,而不是过度曝光。此外,对于景观,您应该在基本ISO (除非你做不到).
对于电影来说,情况有点不同。过度曝光底片更容易恢复,而阴影细节很容易丢失。这与数码技术相反,数码技术的高光很容易丢失,但阴影细节很容易恢复。
因此,使用负片,过度曝光一点以获得额外的阴影细节是有意义的。这并不适用于正片或幻灯片,它们在过度曝光中失去细节,如数码。
最后,对于大多数静态场景,如许多风景,采取多次曝光,并结合它们使用类似平均高动态范围技术也会增加动态范围。对于一个动态范围很大的场景,在这样的平均图像中可以捕捉到原本太吵的暗区,而不会过度暴露高光。
结论
动态范围并不神秘。它只是告诉你场景中或传感器可感知到的最亮和最暗信号之间的差异有多大。在某些类型的摄影中,如风景摄影,场bobsports官网景的动态范围通常很高,因此,在最终图像中bob客服联系方式尽可能多地适应它是很重要的。幸运的是,现代相机是如此之好,即使在恶劣的条件下,你也应该能够获得出色的图像。
伟大的解释。谢谢
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我有一个D610, Z6, Z6ii和截至2天前,一个Z9,我还没有编辑任何照片。我的摄bobsports官网影伙伴有一台Z6、D850和Z9。他总是对D850的动态范围赞不绝口。我不太明白,因为动态范围统计数据并没有显示出太大的差异。但当我编辑他的D850上的一些照片时,我不敢相信从看起来过度渲染的高光中可以恢复多少细节。
我有点困惑的理论告诉我的动态范围和我的现实世界的经验恢复细节的高光与D850。
对于自然摄影,我使用我bobsports官网的D810 180-400毫米镜头。我还需要D500吗?当我想轻装旅行时,我的XT3很适合作为旅游相机。在你看来,在不太重的相机/镜头组合中,谁拥有最快的跟踪速度、最清晰的对焦系统?
为什么当我看一个背对着太阳的人的时候,我看到的光印象不仅是那个人,而且是整个场景,而拍照时,适当曝光的对象会过度曝光照片的其余部分?一个人的思维是否能如此迅速地将所有事物结合起来,以至于把它们都记为一个场景?
是的
“稳态动态范围”
爱它!当然不是"动态动态范围
我其实没有意识到这是矛盾的,直到你指出来!
注:以下并不是针对Jason Polak的批评;它的目的是提供有用的信息。
在进行了一些网络搜索之后,对我来说似乎太多的作者(Jason被排除在外)有一种根深蒂固的需求,需要用听起来更科学的术语来取代众所周知的术语,当然,这是伪科学的领域。
我认为“稳态动态范围”的老式技术术语是对比.
在模拟和数字信号处理领域,我都使用了技术术语动态范围意思与维基百科文章中描述的相同:
“动态范围……是某一数量所能假定的最大值和最小值之比。”
这个措辞非常重要:“可以假设”“不”确实假设“也”“假设”。具体地说,它是完整的最大范围或能力系统.
我建议场景不能有动态范围因为:
•它不是成像系统本身;
•部分场景可能太暗,以至于没有光子到达图像传感器。
•的场景是一个实际的本体的实体,它有实际的光子,但它不包含抽象认知强度范围等数量。
本体的:是
认知的:我们知道
我同意!谢谢你的评论。两点:我使用的动态范围的术语没有自适应只是来自眼科/医学研究论文,这似乎是合乎逻辑的,以便人们可以从一手来源找到可信的信息。其次,你的最后一点是为什么我定义“场景的动态范围”是投影到一个表面上的“信号”的动态范围,这样就有一个明确的量来测量。