图像质量
A7 III全新的2420万像素背光全画幅成像传感器在分辨率和文件大小之间提供了出色的平衡。虽然分辨率与A7 II相同,但新的传感器提供了明显的性能提升,在高ISO下具有更好的图像质量和更大的动态范围。由于相对较弱的AA滤镜以及难以置信的动态范围,低ISO图像具有丰富的细节。高ISO图像同样出色,具有良好的细节保留以及非常好地控制噪点。A7 III的整体图像质量很难不给人留下深刻印象,它很容易成为我测试过的最好的2400万像素传感器。
JPEG质量
在过去的几年里,索尼通过更好的锐化算法和颜色响应提高了JPEG文件的质量。他们的智能锐化算法尤其令人印象深刻,其细节与RAW文件相比更胜一筹。相机的jpeg在基本ISO下非常清晰和详细,在图像中也有很少的锐化工件。总的来说,似乎索尼的Jpeg引擎可以提取几乎一样多的细节,你可以得到转换的RAW文件,这是相当了不起的。
原始的质量
由索尼A7 III制作的原始文件是优秀的,具有高水平的清晰度和一流的动态范围。有趣的是,A7 III的AA滤波器比我们最近评测的索尼Alpha 9要弱。这意味着,尽管两款相机的分辨率相同,但A7 III的像素级细节略高于A9。
A7 III与Capture One 's Raw转换器配对时产生的颜色非常好,具有令人愉悦的色调。我确实发现索尼的文件往往有一个更绿色的色调,而佳能的图像总是有更多的洋红色。孰优孰劣取决于个人品味,但我更倾向于卡农对红色和蓝色的渲染。也就是说,我们讨论的是RAW文件,对单个颜色通道的色调进行一些白平衡的更改可以在索尼和佳能文件之间产生类似的结果。
动态范围
A7 III的动态范围表现非常出色,是我见过的全画幅传感器中表现最好的。像之前的A7R III一样,A7 III极大地受益于14位读取,使相机在未压缩RAW拍摄时能够记录其完整的动态范围。当我测试索尼A9时,我注意到,由于相机的12位传感器读数,在未压缩和压缩RAW拍摄时,动态范围性能几乎没有什么不同。但A7 III的情况并非如此,它在压缩RAW中拍摄时损失了大约1.5个动态范围。为了在后期处理期间获得最大的自由度,我建议坚持使用未压缩的RAW。在其基础ISO上,可以肯定地说,A7 III具有与A7R III相同的动态范围,这意味着A7 II的一站式增益和A9的1.3站。在达到ISO 2000之前,这种优势一直保持不变,在ISO 2000中,新传感器设计的优势变得更加明显。从ISO 2000到ISO 12800, A7 III比其前身有大约1.5个止损点的优势。与索尼A9相比,这两款相机具有非常相似的动态范围性能,从ISO 2000开始。
在低ISO (ISO 100-800)时的ISO表现
让我们来看看索尼A7 III在低iso下的表现。以下是一些在ISO 100、200、400和800下100%的作物:
不出所料,在这些ISO值下,图像非常干净。在ISO 800,我们可以开始看到少量的噪音蔓延到阴影中,但这是非常小的。
在高ISO下的ISO表现(ISO 1600-25600)
让我们看看当ISO提升到更高的水平时会发生什么。
ISO 1600增加了一些噪点,我们开始看到一些噪点渗透到图像的平坦纹理区域。尽管如此,图像质量在这个ISO仍然非常棒。在ISO 3200时,我们看到了更多的亮度噪声,我们终于开始看到一些色度噪声,在中调中略微明显。
ISO 6400的总体噪声再次增加,在中间色调区域有明显的亮度噪声,而色度噪声变得更加明显。也就是说,图像仍然保留了良好的颜色和细节,这是一个优秀的表现。
ISO 12800显示总体噪声大幅增加,色度噪声现在开始出现在图像的所有部分,尽管颜色质量仍然很高。总的来说,我发现这个噪声范围是我能达到的最高的,同时还能保持可用的打印图像质量,在这些ISO下,你需要小心地适当曝光你的主题,这样噪声就不会失控。
ISO 25600显示整体噪声进一步增加,色度噪声现在开始更显著地降低图像质量。虽然色度噪声相当高,但图像中的颜色仍然令人惊讶地可用,虽然我不推荐如此高的ISO来获得最佳图像质量,但即使在这种设置下,A7 III仍然保持了非常可用的图像质量。
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