我们的读者经常问我们能否Lightroom提供相同的颜色作为一个会看到从camera-rendered JPEG文件拍摄时的原始格式。许多摄影师通常选择特定的颜色配置文件在他们的相机和他们惊讶当图像导入Lightroom,所有这些变化都输了。Lightroom您可能已经注意到在导入文件导入后立即改变了颜色,当嵌入的JPEG文件重新使用Adobe的标准颜色配置文件和设置。因此,图像可能出现沉闷,缺乏对比和完全不同的颜色。我听到很多抱怨在这个问题上现在有一段时间,所以我决定发表系列文章为每个主要的制造商如何获得更准确的颜色Lightroom类似图像预览看到相机液晶和camera-rendered JPEG图像。在这篇文章中,我将讨论从索尼的数码单反相机,获得准确的颜色在Lightroom志贺样毒素和mirrorless相机。请参阅我们的其他文章获得准确的颜色尼康,佳能和富士相机。
因为Adobe的原始转换器无法读取专有生头数据,某些设置必须手动应用或应用在导入。我个人的偏好是应用预设而导入图像,可以节省我的时间之后。在我们进入Lightroom之前,让我先到相机设置和解释一些重要的事情。
表的内容
1)原始文件的细微差别和元数据
在原始格式拍摄时,大多数相机设置白平衡、锐度、饱和度、镜头修正和颜色配置文件不重要。除非你使用Sony-provided软件图像数据转换器、自定义设置大多是丢弃的第三方应用程序,包括Lightroom和Photoshop。不幸的是,相机制造商很少发布完整规范的原始文件和不与第三方应用程序开发像Adobe公司密切合作,以充分利用他们的相机。由于这个原因,颜色配置文件,以及所有其他相机设置丢失在导入的图像。虽然Adobe一直在努力提供制造商和camera-specific颜色配置文件,只有最受欢迎的相机通常覆盖。此外,这些颜色配置文件生成在Adobe的实验室环境中,从而导致不同的颜色呈现相比,制造商的。
让我们去在实际阅读的数据通过Photoshop Lightroom /相机原始:
- 白平衡,设定的相机。而不是你选择的价值如汽车、白炽灯,荧光灯,等等,只有实际色温色调从原始文件中读取。
- 等常见图像元数据捕获日期/时间,曝光,焦距,闪光灯,相机和模型,镜头和GPS坐标信息。
- 版权信息,比如作者的名字等等(如果它存在的话)。
基本上是这样。这是完全丢弃的信息:
- 创意风格
- 颜色空间(只有相关的JPEG图像和JPEG图像嵌入到原始文件)
- 动态范围优化器(滴)
- 高ISO NR
- 人脸检测
- 关注领域和焦点位置的框架
- 房颤微调整和透镜补偿(阴影、色差、变形)
- 所有其他设置相机菜单
所有上面的设置不会影响原始文件以任何方式。无论你选择在你的相机被写成索尼ARW文件头信息。请注意,“长时间曝光NR”(降噪)是唯一的设置影响原始文件。然而,Adobe还不知道如果长时间曝光降噪是开启或关闭相机。
2)相机设置
因为以上设置不影响你的原始文件,从本质上说,他们是毫无用处的,所以我建议让他们默认关闭。你可能想知道为什么JPEG图像或图像的背面液晶改变当你选择不同的创作风格或其他设置在生在拍摄。这是因为原始文件实际上包含全尺寸JPEG预览,这是你的相机显示的液晶。因此,任何改变你在相机只是反映在嵌入式JPEG文件。当原始文件导入Lightroom /相机原始,嵌入的JPEG文件被丢弃和生成一个新的、基于Adobe的默认设置,或者选择进口预设。这就是为什么当我谈论越来越准确的索尼Lightroom中的颜色,我们只是想匹配索尼的缺省呈现的颜色在JPEG图像所呈现的Lightroom或照相机原始。记住,一个原始文件就像未经加工的电影——你可以解释和处理颜色你喜欢的任何方式。
然而,可以改变相机设置间接影响你的原始文件。举个例子,如果你有动态范围优化器(滴)打开(这只是语调曲线适用于嵌入式JPEG图像),你可能会认为你有足够的阴影细节在你的形象,你可能最终使曝光不足的图像。高ISO速度NR似乎就你没有太多噪音图像,所以你可能不会注意到你是不必要的高ISO值。这就是为什么最好完全关闭所有自定义设置。
索尼有一组颜色配置文件被称为“创意风格”的相机。默认情况下,相机配置文件名为“标准”被应用于图像。的概要文件时,我通常使用与索尼的相机拍摄。无论你选择风格的创意,我建议坚持它如果你想看到一致的颜色Lightroom(或者它将太多的头痛)。和不要担心修改自定义调整在图片控件,因为这些可能会间接影响你的原始图像(例如,设置高值对比,饱和度、锐度)。
3)Lightroom和相机原始:相机标定
因为摄影师希望看到颜色呈现的相机,Adobe最终创建不同的相机配置文件基于JPEG图像的颜色他们看到呈现。创建这样的相机配置文件的过程是相当复杂的,它包括拍摄不同的颜色图表在JPEG格式,然后试图匹配这些颜色同时呈现原始文件。Adobe做了一个好工作与索尼的颜色配置文件(尽管如下显示,一些颜色出现不同),重现许多最常用的。例如,这是索尼A6000创建概要文件的完整列表:
- 摄像头清晰
- 相机深
- 相机景观
- 相机的光
- 相机中性
- 相机的肖像
- 相机的标准
- 相机生动
那些失踪的A6000:日落,夜景,秋叶,黑色&白色和乌贼。因为这些资料很少使用,不同的相机相机,我不责怪Adobe排除它们。
你可以找到上述资料在“相机校正”sub-module Lightroom,或相机原始的“相机校正”标签,如所示:
基本上,这些尝试匹配相机一比一的创作风格。如果你设置你的相机创意风格“标准”,选择“相机标准”的相机标定sub-module Lightroom /相机原始会模仿这些颜色(假设没有执行额外的调整对比度和饱和度的相机)。
这就是为什么它是一个好主意坚持一个创造性的风格在你的相机,因为您可以设置相同的相机标定剖面图像每次导入它们。
Adobe还能够调整个别颜色色相和饱和度后应用一个概要文件,但是如果你选择这样做,它可能会偏离索尼的原始颜色。
4)应用在进口相机姿态
如果你想总是有索尼的原生的颜色在你的图像,而不是默认“Adobe标准”相机配置文件(通常是相当枯燥),您可能想要建立一个进口预设被应用到你的图片导入Lightroom时。这是一个非常简单和简单的过程,所以让我给你最好的方式去做。
- 首先,打开任何索尼生/ ARW文件Lightroom的开发模块。
- 保持“基本”下白平衡sub-module“射”,如果你想让Lightroom读你的相机设置白平衡和色彩。
- 向下滚动到相机校准sub-module。
- 选择和你一样的颜色配置文件中设置你的相机(例如,相机标准)。
- 在左边面板中,向下滚动到“预设”sub-module和新闻旁边的“+”符号,用于创建一个新的预设。
- 将弹出一个新的窗口。给预设一个名字,例如“索尼进口预设”。默认文件夹“用户预设”是可以的,但是您可以创建一个不同的文件夹,如果你想。
- 只有选择“白平衡”、“过程”版本和“校准”,然后单击“创建”,如下所示:
一旦你这样做,会出现一个新的预设,预设菜单,在指定的文件夹中。现在你需要做的就是指定这个预设在导入图像。弹出导入窗口,然后看看右边的窗口,扩大“应用在进口”。点击“设置”下拉,选择新创建的进口预设置,如下所示:
一旦你导入照片,他们每个人都将自动更改为之前选定的相机,在你的相机将匹配任何你选择。
5)Adobe索尼相机配置文件和创作风格
现在让我们看一看照片,看看密切Adobe的索尼相机配置文件匹配的创作风格。我做了一个快速的实验,设置索尼A6000“生动”的创意风格,然后花的照片。我把相机的原始+ JPEG文件格式,这样我就可以使用JPEG文件作为参考。这是摄像机捕获的JPEG文件:
这是图片的样子在我应用Lightroom的“相机生动”配置文件:
正如您可以看到的,图像有很大的不同。虽然有一些明显的差异呈现颜色,很清楚的是,Adobe没有足够的对比度适用于其生动的镜头配置文件。结果,两个图像出现截然不同。
当我手动应用“介质”对比Lightroom的曲线,图像开始看上去很相似的阴影面积:
我不能说我能复制的颜色,但它是相当接近,是一个好的开始。
因此,如果我是使用索尼A6000“生动”的创意风格,我将包括介质的对比以及相机生动的相机在我导入配置文件能够匹配。我想这篇文章的标题不能反映现实,颜色和色调仍明显。然而,它远不如Adobe标准配置文件要么…
你知道这个或这是一个模仿德国翻译你的文章吗?spc-international.com/store…troom.html
这里有一个很好的教程如何“从索尼佳能颜色”:
www.youtube.com/watch…# 038; t = 33
当我第一次把索尼A7iii Adobe的版本我很沮丧的索尼图片资料。我主要是拍摄风景,选择相机的景观配置泵一吨紫色的阴影我不喜欢。它还真的撞之下,黑暗的阴影,让你失去基本编辑动态范围移动时。我真的纠结我的编辑在这一点上,最终花费更多的时间比我期望把紫色,玩曲线以及基本的编辑删除一些对比,调整阴影、亮点和中间调,从未真正实现我想要的是什么。
这是些拍摄视频,让我意识到我想做的最后一件事是开始与高对比度的一个编辑,非常饱和,略成紫色的照片。然后我开始我的编辑使用adobe - adobe最平的概要文件标准或相机的标准。
如果你仔细想想,你的相机的照片档案是用于拍摄jpg。整个拍摄的原始目的是最动态范围的信息可能为了得到一个更好的编辑。像日志视频,原始文件不应该好看的盒子。你必须把它看作一种工具。这是最有利的位置开始的编辑。如果你拍一张照片档案到它,你基本上自动化编辑过程。如果这是你在做什么你也可能是拍摄在jpg。
现在我编辑我的照片从最平剖面符合图像。编辑过程更简单、更可预测的。
你好,
我是一个初学者,希望听到你们的建议。博士在良好的照明条件,利用原始文件不是一个大问题,我应该拍摄超细的jpeg(然后修整Lightroom一点)保存更令人愉悦的颜色吗?
PS。我来到这里链接在你的评论的索尼RX100 iv(在许多方面,是一个紧凑的版本我RX10ii——它们共享相同的传感器)…我得说;有一些令人印象深刻的/令人惊叹的图片包括在审查(! !)
…包括我认为你利用的高动态范围和ISO-Invariance传感器(如。我猜一个日出的沙漠第六节拍摄“under-exposed”然后点亮了后期处理)…在这种情况下,我把上面的建议可能是有用的(?)
认为,约翰M
嗨Nasim——谢谢你的信息。
2)标题下的相机设置,你注意;“改变相机设置可以间接影响你的原始文件。例如,如果你有动态范围优化器(滴)打开(这只是语调曲线适用于嵌入式JPEG图像),你可能会认为你有足够的阴影细节在你的形象,你可能最终使曝光不足的图像。”
我理解你的谨慎,但是我实际使用滴(永久分配给汽车),我总是拍生——知道(如您确认在这篇文章中),它将不会影响到原始文件。这是最有用的一个高对比度的场景拍摄时,我暴露的亮点(这样他们不会座),通常的结果在一个黑暗的形象…,我可以很容易地“照亮”后处理(在我的例子中,DxO光学Pro)没有noise-penalty…因为我的索尼RX10ii ISO-Invariant(如许多/大多数索尼传感器)。在这种情况下(pre-brightened生暗),相机将在一些tone-curve调整JPEG(但不是原始)…所以我可以看到图像在相机上的评论,我得到一些想法如何看起来明亮在后处理。
就是在这里提一下情况下是有用的其他索尼用户…
注意:我提高清晰度(+ 3)的标准创意风格类似的原因——再一次,当你指出的那样,知道它不会影响原始(JPEG一看到背面的摄像头)。
认为,约翰M
不错的
好文章!我的问题是:是否可以适用其他相机的配置文件(例如富士)在索尼相机画?
谢谢
你好,乔治。
从DxOMark OpticsPro工具(见细节:www.dxo.com/us/ph…phy /风格)将允许您应用不同的模拟其他制造商资料(如富士Velvia Provia等)
DxO——其他我没有联系,我是一个非常快乐的用户和“粉丝”。
认为,约翰M
我有DxO光学专业2年也不知道这些存在(免费)。
谢谢
我不知道如果你还回复,但我这个转发给所有新索尼用户见面。我使用了a7捕捉银河系在jpeg和生(看看区别)一年了。当你对世行在一开始选择设置不进行嵌入的原始文件和Adobe Lr的弹射jpeg文件,我读了一遍又一遍,应用了许多白平衡选项。但我必须问你国家”设定的白平衡,相机. .”!这只是AWB吗?
我的问题是我想是相机的选择如何处理在一个选择我选择吗?我发现Adobe标准选择和Adobe相机选择是首先选择镜头校正后作为第一步。
lightroom的镜头预设呢?当我用工具包28 - 70 mm索尼FE镜头,我可以看到镜头在lightroom当我正与一个图像在发展。同样的图像拍摄时,我改变了我的镜头的蔡司50 mm f / 2。它显示了配置文件,并允许色差校正以及其他一些选项来提高镜头,因为它的发展。
我还应该考虑额外的预设当我导入或我应该坚持我的镜头配置文件,然后调整我的基于图像处理风格吗?
谢谢
克雷格Turpin
捕获一个文件时自动导入,还可以手动覆盖它,有几个校准镜头概要文件,以及你的卡尔蔡司,我想象,我肯定会存在!