镜头锐度和对比度
说到锐度,大多数套装镜头在宽焦距时开始表现良好。当你放大到远摄范围时,清晰度和对比度水平显著下降。XC 16-50mm OIS II遵循了类似的模式,可以从下面的MTF图表中看到:
在16mm, XC 16-50mm OIS II显示出良好的锐度性能大开,但你需要停止到f/5.6,以获得最佳的整体性能。在这个焦距下,角是相当弱的。
当你将镜头放大到23毫米时,镜头会变得更清晰,尤其是在极端的角落。同样,f/5.6是这个焦距下的最佳光圈。
在35mm时,锐度略有下降。将镜头降至f/5.6可以改善效果,但遗憾的是,即使超过f/5.6,角落也没有比23mm更好。
最后在50mm处,我们可以看到长焦端的锐度明显下降。在这里,你需要停止到f/8,以获得最好的整体结果。
总的来说,上面的锐度数字是相当体面的套件变焦镜头。只要在较短的焦距下保持f/5.6的镜头,在50mm时保持f/8的镜头,就能得到最好的效果。
散景
XC 16-50mm OIS II显然不是为了好看而设计的散景特别是因为非球面镜头元素可以渲染出洋葱形状的背景高光。这是一个缓慢的变焦,所以你需要放大到50mm,非常接近你的拍摄对象,并拍摄大开,以获得任何像样的拍摄对象隔离。
要拍摄人物,你最好的选择是拍摄环境肖像。如果您想要一个具有良好的主题隔离能力和散景效果的镜头,请查看富士XF 56mm f/1.2 R代替。
渐晕
如果你拍摄JPEG,或者使用Lightroom这样的后期处理工具,你几乎看不到渐晕,因为渐晕校正将在默认情况下启用。为了查看实际的晕渲、CA和失真水平,我必须使用第三方RAW转换工具(Dcraw),然后使用Imatest进行适当的测量。让我们来仔细看看镜头在不同焦距和光圈下是如何小晕的:
正如你所看到的,镜头在16mm处显示了大约1.65个晕点,这还不错。将镜头调至f/5.6当然会大大改善它,如果你将镜头调至f/8或更小,效果会更差。当您将焦距放大到23mm和35mm时,晕晕现象会显著减少,在角落中显示大约一半的暗变。然而,当你放大到远摄范围时,它又回来了一点,从上面的图表中可以看到。
重影和闪光
当谈到重影和耀斑虽然富士XC 16-50mm OIS II具有超级EBC涂层,可以降低图像中的效果,但这取决于光源的大小、它在画面中的位置以及你的降噪程度。我拍摄了几张有太阳的照片,我很高兴地说,镜头表现得非常好,在图像中几乎没有鬼影和耀斑。下面是我在f/16下拍摄的测试图像:
正如你所看到的,镜头很好地处理了明亮的太阳,在图像的下部没有鬼的痕迹。对比水平也没有大幅降低,这是一个好消息。
需要记住的一点是,使用法兰距离很短的无反光镜相机拍摄会导致明亮光源周围出现红点,正如从这张图像样本中可以看到的那样。这不是一个镜头或相机的问题-镜头后部和传感器表面的微透镜之间的内部反射会导致这个问题,这被称为“红点信号弹”。所以,如果你在照片中看到这种情况,请记住这一点,试着使用更大的光圈,阻挡部分明亮光源来避免这个问题。
失真
的数量和类型失真这取决于你拍摄的焦距。对于大多数变焦来说,镜头一开始是16毫米的桶形失真,当你放大到35毫米或更长的时候,它会切换到针垫失真。看看下面的图表,看看每个焦距的失真水平:
不幸的是,XC 16-50mm OIS II的枪管失真是相当极端的- Imatest测量7.99%,这对任何镜头来说都是很大的。好消息是,如果您使用Lightroom和Photoshop等软件来处理RAW文件,失真问题将自动得到纠正。坏消息是没有完全纠正,图像中有“胡子”失真的痕迹,这在后期是很难处理的。
色差
横向色差关卡也相当高,如下图所示:
预计在f/3.5 @ 16mm时看到超过2个像素的横向CA,在f/8时减少到1.6个像素。放大会减小CA,在35mm处效果最好。
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